西方音乐史读后感
西方音乐史人类重要的文化现象,历经了漫长的岁月,伴随着人类社会的发展, 西方音乐也在不断的发展变化着, 当人们面对这样一个复杂庞大的历史性文化现象时,总会让我们产生许多思索.我国许多音乐学家投入到这一文化的探索和研究,其结果造就了一篇篇、一部部的音乐史巨著.
本书共分十六章,一至四章分别论述了古代和中世纪音乐的主要现象,包括古希腊和罗马的音乐；中世纪宗教与世俗音乐；复调的诞生和发展,以及14 世 纪"新艺术"蓬勃兴起.五至七章,文艺复兴时期的音乐,论述了勃艮弟乐派、弗兰德乐派、以及宗教改革和反宗教改革的各种音乐. 八至十章,涉及巴罗克时期,重点在于歌剧的诞生和早期发展、器乐的状况和晚期巴罗克的两位音乐巨人---巴赫与亨德尔.十一至十二章,论述了古典主义时期的音乐.首先对古典前期有所论述,然后分别讨论维也纳古典乐派的三位大师,特别是贝多芬给予了较多的篇幅.十三至十六章,对 19 世纪浪漫主义音乐进行了比较细致的讨论,不仅涉及了众多的音乐大师,也对重要的音乐体裁的发展线索进行了梳理.勿需质疑,这本音乐史概述全面而详细.
回顾西方音乐史学的发展过程, 可以知道它是由资料收集和故事记录开始的.从对西方音乐史的相关资料我知道,许多音乐史都史以故事的形式记载音乐起源、发展以及伟大的作曲家.萌芽状态的音乐史学最早在德国出现初形,到18 世纪时出现了真正意义上的史学.19 世纪音乐史研究进入成熟时期,这时期中世纪的音乐成为研究的重点,作曲家的传记也更加完善.20 世纪后音乐史开始 有了独立的研究方法,研究领域的扩展和多样性都是 20 世纪的音乐史的特点. 二次世界大战后,西方音乐史的研究有了新的进展,史料规模空前庞大,音乐史 和相关学科有了更多的交流与融合. 这就是音乐史的一个发展过程.当我们现 在来回顾西方音乐史学时,明显可以感受到这项工程的浩大和艰难.
整本书注重风格研究这一音乐发展中的重要因素,把音乐风格演变作为音乐 发展中的一个重要过程,描述西方从古代文明到 20 世纪这一过程中,不同时期 出现的不同音乐现象,把风格作为重要话题.诵读这本书,对于理解不同时期的 风格及演变,乃至更多地去理解西方音乐,有很大的帮助.作者已阐述了自己编 史的目的是为了力求在阐明作品意味前提下,概要的勾画出西方音乐史的过程. 作者在描述西方音乐的同时, 也告诉大家一定要重视音乐作品风格在音乐历史发 展这一历程的重要作用.
看西方音乐史必须从音乐的起源看起,而音乐史至今也是一个扑朔迷离的问 题,早期音乐史料少,且不能提供一个有效的研究基础,只能凭极少量的记载, 辅以一些雕刻、建筑来追溯古代音乐,当然这是难以令人信服的.西方音乐经过 多年的研究, 书中把它划分为七个时期： 古代时期、 中世纪时期、 文艺复兴时期、 巴洛克时期、古典时期、浪漫主义时期、20 世纪现代时期.这样划分,对于把 握每一时期的音乐家和音乐家作品,有很大的帮助.
书中对浪漫主义时期音乐进行深入的描述.浪漫主义对于对音乐史来说是一 个崭新的时期,它伴着政治、社会的巨大动荡而产生发展.浪漫主义音乐的一个 重要特征既发掘民间艺术. 许多国家的作曲家对民族的历史文化及民间音乐产生 强烈的兴趣,把丰富的民间音乐作为写作素材.但各路学者对浪漫主义音乐史的 研究说法不一.因此此问题尚存争议.
在书中,我们可以深刻感受到随着社会不断向前发展,西方音乐也随之进入 20 世纪的大潮中.20 世纪对科学技术对创作工具、音乐表现手段、传播方式等方 式产生极大的影响,音乐发展与科学技术紧密联系.20 世纪音乐对古典音乐的 一种反叛.社会上普遍存在一种意识形态,把 20 世纪音乐作为一种腐朽没落的 现象来看待.这种思潮也不可避免地反应到专业音乐界中.把 20 世纪音乐作为 一个专门的章节来阐述,这代表了我国对西方音乐观念的一种进步,从不接受到 接受的一个过程,是渐渐以一种正确的观念来看待 20 世纪的结果.
西方音乐作为人类特有的文化现象,它的艺术的美决定了它的价值之所在,这种 价值是可以使全人类接受的.当然也可以为中国人接受,因此西方音乐史研究必 将在中国长期开展下去.也对我们中国音乐的发展产生深远的影响. 西方音乐史读后感
西方音乐史人类重要的文化现象,历经了漫长的岁月,伴随着人类社会的发展, 西方音乐也在不断的发展变化着, 当人们面对这样一个复杂庞大的历史性文化现象时,总会让我们产生许多思索.我国许多音乐学家投入到这一文化的探索和研究,其结果造就了一篇篇、一部部的音乐史巨著.
本书共分十六章,一至四章分别论述了古代和中世纪音乐的主要现象,包括古希腊和罗马的音乐；中世纪宗教与世俗音乐；复调的诞生和发展,以及14 世 纪"新艺术"蓬勃兴起.五至七章,文艺复兴时期的音乐,论述了勃艮弟乐派、弗兰德乐派、以及宗教改革和反宗教改革的各种音乐. 八至十章,涉及巴罗克时期,重点在于歌剧的诞生和早期发展、器乐的状况和晚期巴罗克的两位音乐巨人---巴赫与亨德尔.十一至十二章,论述了古典主义时期的音乐.首先对古典前期有所论述,然后分别讨论维也纳古典乐派的三位大师,特别是贝多芬给予了较多的篇幅.十三至十六章,对 19 世纪浪漫主义音乐进行了比较细致的讨论,不仅涉及了众多的音乐大师,也对重要的音乐体裁的发展线索进行了梳理.勿需质疑,这本音乐史概述全面而详细.
回顾西方音乐史学的发展过程, 可以知道它是由资料收集和故事记录开始的.从对西方音乐史的相关资料我知道,许多音乐史都史以故事的形式记载音乐起源、发展以及伟大的作曲家.萌芽状态的音乐史学最早在德国出现初形,到18 世纪时出现了真正意义上的史学.19 世纪音乐史研究进入成熟时期,这时期中世纪的音乐成为研究的重点,作曲家的传记也更加完善.20 世纪后音乐史开始 有了独立的研究方法,研究领域的扩展和多样性都是 20 世纪的音乐史的特点. 二次世界大战后,西方音乐史的研究有了新的进展,史料规模空前庞大,音乐史 和相关学科有了更多的交流与融合. 这就是音乐史的一个发展过程.当我们现 在来回顾西方音乐史学时,明显可以感受到这项工程的浩大和艰难.
整本书注重风格研究这一音乐发展中的重要因素,把音乐风格演变作为音乐 发展中的一个重要过程,描述西方从古代文明到 20 世纪这一过程中,不同时期 出现的不同音乐现象,把风格作为重要话题.诵读这本书,对于理解不同时期的 风格及演变,乃至更多地去理解西方音乐,有很大的帮助.作者已阐述了自己编 史的目的是为了力求在阐明作品意味前提下,概要的勾画出西方音乐史的过程. 作者在描述西方音乐的同时, 也告诉大家一定要重视音乐作品风格在音乐历史发 展这一历程的重要作用.
看西方音乐史必须从音乐的起源看起,而音乐史至今也是一个扑朔迷离的问 题,早期音乐史料少,且不能提供一个有效的研究基础,只能凭极少量的记载, 辅以一些雕刻、建筑来追溯古代音乐,当然这是难以令人信服的.西方音乐经过 多年的研究, 书中把它划分为七个时期： 古代时期、 中世纪时期、 文艺复兴时期、 巴洛克时期、古典时期、浪漫主义时期、20 世纪现代时期.这样划分,对于把 握每一时期的音乐家和音乐家作品,有很大的帮助.
书中对浪漫主义时期音乐进行深入的描述.浪漫主义对于对音乐史来说是一 个崭新的时期,它伴着政治、社会的巨大动荡而产生发展.浪漫主义音乐的一个 重要特征既发掘民间艺术. 许多国家的作曲家对民族的历史文化及民间音乐产生 强烈的兴趣,把丰富的民间音乐作为写作素材.但各路学者对浪漫主义音乐史的 研究说法不一.因此此问题尚存争议.
在书中,我们可以深刻感受到随着社会不断向前发展,西方音乐也随之进入 20 世纪的大潮中.20 世纪对科学技术对创作工具、音乐表现手段、传播方式等方 式产生极大的影响,音乐发展与科学技术紧密联系.20 世纪音乐对古典音乐的 一种反叛.社会上普遍存在一种意识形态,把 20 世纪音乐作为一种腐朽没落的 现象来看待.这种思潮也不可避免地反应到专业音乐界中.把 20 世纪音乐作为 一个专门的章节来阐述,这代表了我国对西方音乐观念的一种进步,从不接受到 接受的一个过程,是渐渐以一种正确的观念来看待 20 世纪的结果.
西方音乐作为人类特有的文化现象,它的艺术的美决定了它的价值之所在,这种 价值是可以使全人类接受的.当然也可以为中国人接受,因此西方音乐史研究必 将在中国长期开展下去.也对我们中国音乐的发展产生深远的影响.