这是我的文学概论作业, 你修修改改一下,可以凑合着冒充一下文学批评得了

《以文本层次分析<江南春>》
江南春
杜牧
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.

对于杜牧的《江南春》的审美结构层次和内在审美形态,我们可以从三个大的方面来分析,即文学的言语层面、文学形象层面和文学
意蕴层面三个方面.

一、言语层面.首先,它具有文学的言语内指性.这就涉及了艺术真实和客观真实的问题.诗中的 “南朝四百八十寺”中, “四百八十寺”所说的是具体的事物,它想表现的就是南朝的四百八十座寺庙吗?当然不是,表层谚语潜在的指向是当时佛教盛行的社会一种现象.其次,中国诗歌大都“缘情而发”, 陆机在《文赋》里也说：“诗缘情而绮靡.”我们可以知道中国古典诗歌的一大特点就是情与境结合自然.从文学语言具有的心理蕴含性来看,“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.”开头两句我们可以看到美丽的自然山水中,酒旗招摇,一派恬然,我们可以透过文字感受到诗人此时的怡然之情.但是后来笔锋一转：“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.”这两句拿到平时看最平常不过,但在特定的情境下被诗人赋予了特定的感情,面对佛教劳民伤财的现状,诗人饱含的忧虑便从这平常字句中漫溢而出,而这最后两句也恰恰是从全诗抓住诗人感情的关键.此诗语句通顺流畅,在文学语言的阻拒性上我们不作分析了.

二、文学形象层面.文学形象的基本特征之一便是其主观性与客观性的统一.《江南春》中,“千里莺啼绿映红”是客观的自然物象,“水村山郭酒旗风”却是极富市井气息的主观物象.“烟雨”是客观物象,而“楼台”又是主观物象.绝妙的是,杜牧将市井的主观物象置于客观的自然环境中,使两者结合,主客观统一,达到了很好的艺术效果.其次,很多人初读这首诗会觉得“四百八十寺”说的不可靠,但这正是诗人将假定与真实统一来极言当世的寺庙之多,并非真是有这个数目的寺庙.这就是文学形象假定与真实的统一.除此以外,整幅画面紧紧抓住题目“江南春”这三个字,杜牧用中国画的写意笔法入诗,塑造了一系列很具画意的意象——“莺啼”、“绿映红”、“水村”、“山郭”、“酒旗风”.淡淡几笔扫过,一系列的江南春天里常见的意象在诗人笔下形成了具有独特艺术魅力的形象.举重若轻,很好地达到了文学形象的个别和一般的统一以及确定性和不确定性的统一.

三、文学意蕴层面.这首绝句之所以为人格外看重,除了它娴熟的写景抒情的手法使诗句富有清新明丽的审美意蕴,更为重要的是它背后具有特殊的历史内容层,诗人虽言“南朝”,实则为我们展现了晚唐一个鲜活的历史横截面,诗人通过“南朝四百八十寺”这表层言语塑造形象,实则是想在最后表达自己对社会现实的担忧和对上位者的警醒.

整首《江南春》从言语、形象乃至意蕴方面都值得推敲,综观全诗,诗人以佳句绘美景,却能以美景道忧情,不得不让人叹服! 这是我的文学概论作业, 你修修改改一下,可以凑合着冒充一下文学批评得了

《以文本层次分析<江南春>》
江南春
杜牧
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.

对于杜牧的《江南春》的审美结构层次和内在审美形态,我们可以从三个大的方面来分析,即文学的言语层面、文学形象层面和文学
意蕴层面三个方面.

一、言语层面.首先,它具有文学的言语内指性.这就涉及了艺术真实和客观真实的问题.诗中的 “南朝四百八十寺”中, “四百八十寺”所说的是具体的事物,它想表现的就是南朝的四百八十座寺庙吗?当然不是,表层谚语潜在的指向是当时佛教盛行的社会一种现象.其次,中国诗歌大都“缘情而发”, 陆机在《文赋》里也说：“诗缘情而绮靡.”我们可以知道中国古典诗歌的一大特点就是情与境结合自然.从文学语言具有的心理蕴含性来看,“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.”开头两句我们可以看到美丽的自然山水中,酒旗招摇,一派恬然,我们可以透过文字感受到诗人此时的怡然之情.但是后来笔锋一转：“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.”这两句拿到平时看最平常不过,但在特定的情境下被诗人赋予了特定的感情,面对佛教劳民伤财的现状,诗人饱含的忧虑便从这平常字句中漫溢而出,而这最后两句也恰恰是从全诗抓住诗人感情的关键.此诗语句通顺流畅,在文学语言的阻拒性上我们不作分析了.

二、文学形象层面.文学形象的基本特征之一便是其主观性与客观性的统一.《江南春》中,“千里莺啼绿映红”是客观的自然物象,“水村山郭酒旗风”却是极富市井气息的主观物象.“烟雨”是客观物象,而“楼台”又是主观物象.绝妙的是,杜牧将市井的主观物象置于客观的自然环境中,使两者结合,主客观统一,达到了很好的艺术效果.其次,很多人初读这首诗会觉得“四百八十寺”说的不可靠,但这正是诗人将假定与真实统一来极言当世的寺庙之多,并非真是有这个数目的寺庙.这就是文学形象假定与真实的统一.除此以外,整幅画面紧紧抓住题目“江南春”这三个字,杜牧用中国画的写意笔法入诗,塑造了一系列很具画意的意象——“莺啼”、“绿映红”、“水村”、“山郭”、“酒旗风”.淡淡几笔扫过,一系列的江南春天里常见的意象在诗人笔下形成了具有独特艺术魅力的形象.举重若轻,很好地达到了文学形象的个别和一般的统一以及确定性和不确定性的统一.

三、文学意蕴层面.这首绝句之所以为人格外看重,除了它娴熟的写景抒情的手法使诗句富有清新明丽的审美意蕴,更为重要的是它背后具有特殊的历史内容层,诗人虽言“南朝”,实则为我们展现了晚唐一个鲜活的历史横截面,诗人通过“南朝四百八十寺”这表层言语塑造形象,实则是想在最后表达自己对社会现实的担忧和对上位者的警醒.

整首《江南春》从言语、形象乃至意蕴方面都值得推敲,综观全诗,诗人以佳句绘美景,却能以美景道忧情,不得不让人叹服!