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中国古代诗歌文学常识
2008年4月24日
一、诗歌常识
文学体裁分为散文、小说、戏剧、诗歌四大类.
（一）诗歌的特点
①诗歌内容是社会生活最集中的反映.②诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点.③诗歌的形式：不是以句子为单位,而是以行为单位,分行又主要是根据节奏,而不是以意思为主.
（二）诗歌的分类
诗歌按时代可分为古典诗歌和现代诗歌（旧体诗）两大部分.
古典诗歌又有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式.
古体诗就是古代的自由诗,形式自由,篇幅不限,每句字数不定（指杂言）,不讲对仗,押韵自由等.它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉,如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代,如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称,如《琵琶行》）等形式.
近体诗鼎盛于唐代,除排律外,篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定位.它有绝句和律诗两种类型,绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种,律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种.
词鼎盛于宋代,按字数多少,分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式.词调有定格,句有定数,字有定声,韵有定位.
曲鼎盛于元代,有散曲和杂剧两种形式.散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式.
（三）诗、词、曲的有关知识
①新诗?旧体诗
新诗是指五四运动前后,新文化运动提倡的用白话写的自由体诗,如《再别康桥》《我爱这土地》都是新诗.今人用文言写的格律诗称为旧体诗,如：毛泽东的《沁园春?长沙》,陈毅的《梅岭三章》.二者都是现代诗歌.
②古体诗?近体诗
古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的.二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的,在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗,古体诗则不讲格律,唐代以前的诗歌都是古体诗.
③律诗?绝句（又叫截句）
律诗和绝句的区别主要在句数上.绝句只有四句,可以对仗,也可以不对仗.律诗共八句,一二两句为首联,三四两句为颔联,五六两句为颈联,七八两句为尾联；首联和尾联可对仗,可不对仗,颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句,都有平仄声的要求.八句以上的律诗为排律.
④歌?行?引
古代诗歌体裁,三者无严格区别.音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言,如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》.
⑤乐府?新乐府
乐府,本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后来成为诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府.新乐府创于初唐.初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,有少数诗人另立新题,已与原声韵不同,故称新乐府,到白居易确定了新乐府的名称.
⑥题目?词牌
题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现,词牌是一首词的曲调名称.如《念奴娇?赤壁怀古》中,“念奴娇”是词牌,“赤壁怀古”是题目,揭示该词是一首抒怀词,地点是“赤壁”.词必须有词牌,但不一定有题目.分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”）,下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）.
⑦散曲
散曲是宋元时代兴起的,由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲.体式和词相近而比词自由,可以在字数定格外加衬字；较多使用口语.散曲包括小令和套数两种形式.小令只含一支曲子,如《越调?天净沙?秋思》只有“天净沙”一曲.而套数是合一个曲调中多支曲子为一套,是戏曲或散曲中连贯成套的曲子,一套中曲子数不定,少则两曲,多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调,有首有尾,一韵到底；结尾处多用“煞”,用多少遍没有规定.如《般涉调?哨遍?高祖还乡》,它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子,而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名,又是全套曲的曲牌.
⑧元杂剧
杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式,是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式.在结构上一般每本为四折（也有五折六折的）,必要时加“楔子”,每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲,杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种,如《窦娥冤》就是旦本,其中第三折用的是“正宫”调.元杂剧剧本由科、唱、白组成,“科”是剧本中对主要动作、表情和舞台效果作出的规定；“唱”就是唱词；“白”是宾白,宾白分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）.元杂剧的主要角色是：旦（女角色）,扮演女主角的叫正旦,配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色）,扮演男主角的叫正末,配角有副末、外末、小末等；外（外末）,扮老年男子；净,俗称大花脸,大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物（如张飞、李逵）；丑,俗称小花脸,大都扮演男性次要人物；扮演老年妇女的称卜儿.
⑨宫调?曲牌
曲牌和词牌一样,是曲的音乐谱式.不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同,如《长亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五煞》等都是曲牌.每一个曲牌,在韵上必须属于一种宫调；一种宫调下有的有若干个曲牌；宫调是音乐术语,表示声音的高低等,如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调.
二、中国古代诗歌流派和文学运动
1．山水田园诗派.以描写恬静悠然的自然风光为主,通过对自然景物的歌咏,或流露不愿同流合污的情绪,或表现隐逸避世的消极思想.其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等.
2．边塞诗派.以边塞生活、战争为题材.代表作家有唐代高适、岑参,还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等.
3．豪放派.宋代词坛的一大流派,其作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量.代表词人以苏轼、辛弃疾为主,代表作品为苏轼《念奴娇?赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》.
4．婉约派.宋代词坛上的一大流派,其作品语言清丽、含蓄,词中抒发的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或深沉幽怨,题材较狭窄,往往多是写个人遭遇、男女恋情,也有写山水,融情于景的.代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等.
5．新乐府运动.由白居易、元稹倡导,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,虽称为乐府,但不拘于声律,故称新乐府.白居易所作五十首,颇多反映社会矛盾之作,在当时较有现实意义,其形式采用乐府歌行体,多以三言、七言错杂运用.
三、中国古代诗人作品
（一）春秋时代
l．《诗经》本只称《诗》,后又以“诗三百”为代称.著名篇目《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》.中国最早的诗歌总集.收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇,分为“风”、“雅”、“颂”三大类.开创我国文学现实主义传统,列为“五经”之一.
2．屈原,名平.我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人,开创楚辞新诗体,被列为世界文化名人.主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括
《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇.西汉刘向编成《楚辞》一书,以屈作为主.因具有浓厚的楚国地方色彩,故称“楚辞”,后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”.开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”,成为“文学”的代名词.
(二)两汉
3．乐府,主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》.前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》,后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》,其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗,与《木兰诗》合称“乐府双璧”.
(四)三国两晋南北朝
4．曹操,小名阿瞒,字孟德,追尊为武帝,“三曹”之首.主要作品为《魏武帝集》.代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等.属乐府歌辞.开创“建安风骨”新风.鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”.
5．曹植,字子建,封陈王,谥思,后称陈思王,“三曹”之一.主要作品为《曹子建集》.代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》.
6．陶渊明,一名潜,字元亮,自号五柳先生,谥靖节,我国第一位杰出的田园诗人.有《陶渊明集》.代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等.
7．北朝乐府.主要作品有《木兰诗》《敕勒歌》《折扬柳歌辞》都被收入《乐府诗集》,其中《木兰诗》为“乐府双璧”之一.
(五)唐
8．王勃,字子安,“初唐四杰”之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯).主要作品为《王子安集》,其中《送杜少府之任蜀州》《膝王阁序》最有名.他在“四杰”中成就最高.
9．贺知章,字季真,自号四明狂客.主要作品为《咏柳》《回乡偶书》.
10．王之涣,字季陵.主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》.绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作”.属边塞诗派.
11．孟浩然,襄阳人.唐代第一个大量写山水诗的人,与王维齐名,世称“王孟”.主要作品为《过故人庄》《春晓》等,结为《孟襄阳集》
12．王昌龄,字少伯,江宁人.曾任龙标尉,世称王龙标,七绝圣手.主要作品为《出塞》《从军行》,后人辑有《王昌龄集》,善边塞诗、宫怨诗.
13．王维,字摩洁,官至尚书右丞,故称王右丞.诗人兼画家.与孟浩然同为盛唐田园山水派代表.主要作品为《送元二使安西》（又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》）《相思》《观猎》《辋川闲居赠裴秀才迪》,结为《王右丞集》,苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”.
14．高适,字达夫,曾任散骑常侍,世称高常侍.与岑参齐名,并称“高岑”,同为盛唐边塞诗派的代表.主要作品为《燕歌行》《别董大》等,后人辑有《高常侍集》
15．李白,字太白,别号青莲居士,人称“诗仙”.与杜甫并称“李杜”.唐代三大诗人之一.主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》 《秋登宣城谢朓北楼》等,结为《李太白集》,属浪漫主义豪放派,古典诗歌艺术的高蜂.韩愈称赞说：“李杜文章在,光焰万丈长.”
16．杜甫,字子美,自称少陵野老,曾任左拾遗、检校工部员外郎,世称杜拾遗、杜工部.与李白齐名,人称“诗圣”.唐代三大诗人之一.主要作品为《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等,结为《杜工部集》.现实主义诗歌艺术的高峰,被称为“诗史”.首创即事名篇的乐府诗,直接推动了后来白居易为首的新乐府运动.
17．岑参,曾任嘉州刺使,世称岑嘉州.边塞诗派的重要代表.主要作品为《白雪歌送武判官归京《逢入京使》等,结为《岑嘉州诗集》.
18．孟郊,字东野.著名苦吟诗人.主要作品为《秋怀》《贫女词》《游子吟》等,结为《孟东野诗集》.长于五言,多寒苦之音,与贾岛并称“郊寒岛瘦”.
19．韩愈,字退之,官至吏部侍郎,谥文,世称韩吏部,韩文公,郡望昌黎,又称韩昌黎.唐代古文运动倡导者,唐宋八大家之首.与柳宗元并称“韩柳”.主要作品为《师说》《马 说》《原毁》《进学解》《祭十二郎文》等,结为《昌黎先生集》.他主张恢复先秦两汉散文传统,掘弃南北朝以来的骈体文；主张文章内容的充实,提出“唯陈言之务去”的要求.在诗歌创作上主张“以文为诗”,力求新奇.
20．刘禹锡,字梦得.曾任太子宾客,世称刘宾客.与柳宗元合称“刘柳”,与白居易合称“刘白”.主要作品为《陋室铭》《乌衣巷》《竹枝词》等,结为《刘宾客集》、《刘梦得文集》.
21．白居易,字乐天,号香山居士.中唐新乐府运动的主要倡导者,唐代三大诗人之一,与元稹合称“元白”.主要作品为《秦中吟》《新乐府》(包括《卖炭翁》等)《长恨歌》《琵琶行》等,自编为《白氏长庆集》,后人又编为《白香山诗集》.他是现实主义传统的继承者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”.;通俗派的代表,相传其诗老妪可懂.
22．柳宗元,字子厚,因系河东人,人称柳河东,曾任柳州刺使,又称柳柳州.唐代古文运动的领导者之一,与韩愈并称“韩柳”.“八大家”之一.主要作品为《捕蛇者说》《三戒》 (包括《黔之驴》)、“永州八记”(包括《小石潭记》)、《童区寄信》等散文,《渔翁》《江雪》等诗.结为《柳河东集》.他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家,开拓了我 国古代寓言文学发展的新阶段.
23．李贺,字长吉.主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等,结为《昌谷集》.其作品想象奇特,用词瑰丽,有浪漫主义色彩,风格独特.被称为“诗鬼”.
24．杜牧,字牧之,别称小杜,与李商隐齐名,并称“小李杜”.晚年居樊川别墅,因号杜樊川.主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等.结为《樊川文集》.尤擅七律七绝.赋作的散文化倾向对后世影响较大.
25．李商隐,字义山,号玉溪生,又号樊南生.主要作品为《行次西郊作一百韵》《乐游原》《锦瑟》《无题》等.结为《李义山诗集》,另有《樊南文集》.《行次》是一首长篇政治诗.《无题》诗多以爱情为题材,缠绵秀丽,对后代有很大的影响.
26．李煜,字重光,五代时南唐国主,世称李后主.主要作品为《虞美人》《相见欢》《浪淘沙令》等,与其父李碾词合刻为《南唐二主词》.王国维说：词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.
(六)宋
27．范仲淹,字希文,谥文正.主要作品为《岳阳楼记》《渔家傲》等,结为《范文正公集》兼工诗词散文,属豪放派.
28．柳永,原名三变,字耆卿,别称柳七,柳屯田.主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等,有《乐章集》传世.大量创制慢词(长调),扩充了词的体制容量,提高了词的表现能力.
29．晏殊,字同叔,谥元献.主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等,存《珠玉词》《曼元献遗文》.尤擅小令,风调闲雅,气象富贵.
30．欧阳修,字永叔,号醉翁,六一居士,谥文忠.北宋文坛领袖,“八大家”之一.主要作品为与宋祁合修《新唐书》,独撰《新五代史》（《伶官传序》出于此）.有《醉翁亭记》《秋声赋》《六一词》等,结为《欧阳文忠集》.《六一诗话》是我国第一部诗话.
31．苏询,字明允,号老泉.“八大家”之一,与子轼、辙合称“三苏”.主要作品有《嘉右集》（《六国论》出于此）.作品以史论、政论为主.
32?曾巩,字子固,谥文定.南丰人,又称南丰先生.“八大家”之一.主要作品为《元丰类稿》(以年号命名).
33．王安石,字介甫,号半山,封荆国公,谥文,世称王荆公、王文公.“八大家”之一.主要作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等,乡贯临川,集为《王临川集》,列宁称之为“中国十一世纪的改革家”.
34．苏轼,字子瞻,号东坡居士.谥文忠.“八大家”之一,在书法上与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”.主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等,结为《东坡七集》《苏文忠公集》.宋代最伟大的文人.能“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”.开创了豪放词派.与韩愈并誉为“韩潮苏海”.
35．苏辙,字子由,八大家之一.主要作品为《栾城集》.
36．李清照,号易安居士.主要作品有《武陵春》《如梦令》《声声慢》等,结为《漱玉词》古代最重要的女诗人,宋代婉约词派中成就最高者.
37．陆游,字务观,号放翁.人称“小李白”.主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等.结为《剑南诗稿》《渭南文集》《老学庵笔记》.中国古代最高产的诗人(有诗9000多首).
38．辛弃疾,字幼安,号稼轩,与苏拭并称“苏辛”.人称“词中之龙”.主要作品为《稼轩长短句》,名篇有《摸鱼儿》《永遇乐》《清平乐》等.宋词中成就卓异者,继承并发展了苏轼的豪放词风,开拓了词的表现范围.
39．姜夔,字尧章,号白石道人.主要作品为《白石道人歌曲》,《扬州慢》等出于此.
40．文天祥,字宋瑞,履善,号文山,民族英雄.主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》,有《文山先生全集》.爱国精怀激昂动人.
(七)元
41．关汉卿,名一斋,号已斋叟.与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”.我国古代第一位伟大的戏剧家,世界文化名人.主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》.
42．王实甫,主要作品为《西厢记》,元代剧本中最长的一部(21折),也是元剧中最成功的作品之一.
43．马致远,字千里,号东篱.元曲“四大家”之一.主要作品为杂剧《汉宫秋》,散曲《天净沙?秋思》等,结为《东篱乐府》,元散曲作者中成就最高者之一.
44．张养浩,字希孟.号云庄.主要作品为《云庄休居自道小乐府》,其中《山坡羊?潼关怀古》一首最成功.
45．睢景臣,字景贤,主要作品为《哨遍?高祖还乡》套曲.
(八)明 （主要是小说家散文家）
67．施耐庵,主要作品为《忠义水游传》,简称《水浒》,有百回本,百二十回本和七十回本.是我国第一部反映农民起义的长篇章回小说.
68．罗贯中,名本,号湖海散人,中国第一位全力创作通俗小说的作家.主要作品有《三国志通俗演义》(简称《三国演义》)《隋唐志传》《三遂平妖传》.《三国演义》为我国第一部长篇历史章回小说.
69．吴承恩,字汝忠,号射阳山人.主要作品为《西游记》是著名长篇章回神魔小说,是古典文学中最辉煌的神话作品,标志着浪漫主义文学的新高峰.
70．归有光,字熙甫,号震川.主要作品为《震川文集》（有《项脊轩志》《先妣事略》等）.他推崇唐宋古文,被称为“唐宋派”.
71．汤显祖,字义仍,号若士,又号海若,临川人.主要作品为《牡丹亭》(又名《还魂记》)《紫铰记》《邯郸记》《南柯记》,合称“玉茗堂四梦”,又叫“临川四梦”.是浪漫主义杰作.
72．冯梦龙,字犹龙,号墨憨斋主人,别号顾曲散人.主要作品为编辑短篇小说集“三言”（《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》共120篇）,《灌园叟晚逢仙女》出于此.“三言”与
凌濛初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》合称“三言二拍”,代表明代拟话本的最高成就.
73．张溥,字天如,“复社”领袖.主要作品为《七录斋集》,《五人墓碑记》出此.
(九)清
74．洪升,字防思,号稗畦.主要作品为传奇《长生殿》(写唐明皇、杨贵妃爱情故事)
75．孔尚任,字聘之,号东塘,又号云亭山人.主要作品为传奇《桃花扇》（写南明王朝灭亡的历史剧.）
76．蒲松龄,字留仙,号柳泉居士,世称聊斋先生.主要作品为《聊斋志异》,《促织》《狼》《席方平》《劳山道士》《画皮》等出于此.我国古代著名的文言短篇小说集.以谈鬼说狐方式反映现实.
77．方苞,字灵皋.号望溪,安徽桐城人.主要作品为《方望溪先生全钞》《左忠毅公逸事》等出于此.桐城派创始人,以“义法”为宗.“义”即“言有物”“法”即"言有序",语言风格追求雅洁.
78．吴敬梓,字文木,敏轩.主要作品为《儒林外史》.
79．袁枚,字子才,号简斋,随园主人.主要作品为《小仓山房文集》,《祭妹文》《黄生借书说》等出于此.论诗主张抒写性清,创“性灵”说,不满儒家“诗教”说.
80．曹雪芹,名沾,字梦阮,号雪芹、芹圃、芹溪.主要作品《红楼梦》(高鹗续后40回),为最伟大的现实主义长篇古典小说,是中国古典小说发展的高峰.
81．姚鼐,字姬传,号惜抱先生.主要作品为《惜抱轩文集》,有《登泰山记》等.“桐城派”奠基人之一.主张“义理”、“考据”、“辞章”三结合.
中国古代诗歌文学常识
2008年4月24日
一、诗歌常识
文学体裁分为散文、小说、戏剧、诗歌四大类.
（一）诗歌的特点
①诗歌内容是社会生活最集中的反映.②诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点.③诗歌的形式：不是以句子为单位,而是以行为单位,分行又主要是根据节奏,而不是以意思为主.
（二）诗歌的分类
诗歌按时代可分为古典诗歌和现代诗歌（旧体诗）两大部分.
古典诗歌又有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式.
古体诗就是古代的自由诗,形式自由,篇幅不限,每句字数不定（指杂言）,不讲对仗,押韵自由等.它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉,如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代,如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称,如《琵琶行》）等形式.
近体诗鼎盛于唐代,除排律外,篇有定句,句有定字,字有定声,韵有定位.它有绝句和律诗两种类型,绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种,律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种.
词鼎盛于宋代,按字数多少,分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式.词调有定格,句有定数,字有定声,韵有定位.
曲鼎盛于元代,有散曲和杂剧两种形式.散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式.
（三）诗、词、曲的有关知识
①新诗?旧体诗
新诗是指五四运动前后,新文化运动提倡的用白话写的自由体诗,如《再别康桥》《我爱这土地》都是新诗.今人用文言写的格律诗称为旧体诗,如：毛泽东的《沁园春?长沙》,陈毅的《梅岭三章》.二者都是现代诗歌.
②古体诗?近体诗
古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的.二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的,在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗,古体诗则不讲格律,唐代以前的诗歌都是古体诗.
③律诗?绝句（又叫截句）
律诗和绝句的区别主要在句数上.绝句只有四句,可以对仗,也可以不对仗.律诗共八句,一二两句为首联,三四两句为颔联,五六两句为颈联,七八两句为尾联；首联和尾联可对仗,可不对仗,颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句,都有平仄声的要求.八句以上的律诗为排律.
④歌?行?引
古代诗歌体裁,三者无严格区别.音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言,如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》.
⑤乐府?新乐府
乐府,本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后来成为诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府.新乐府创于初唐.初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,有少数诗人另立新题,已与原声韵不同,故称新乐府,到白居易确定了新乐府的名称.
⑥题目?词牌
题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现,词牌是一首词的曲调名称.如《念奴娇?赤壁怀古》中,“念奴娇”是词牌,“赤壁怀古”是题目,揭示该词是一首抒怀词,地点是“赤壁”.词必须有词牌,但不一定有题目.分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”）,下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）.
⑦散曲
散曲是宋元时代兴起的,由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲.体式和词相近而比词自由,可以在字数定格外加衬字；较多使用口语.散曲包括小令和套数两种形式.小令只含一支曲子,如《越调?天净沙?秋思》只有“天净沙”一曲.而套数是合一个曲调中多支曲子为一套,是戏曲或散曲中连贯成套的曲子,一套中曲子数不定,少则两曲,多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调,有首有尾,一韵到底；结尾处多用“煞”,用多少遍没有规定.如《般涉调?哨遍?高祖还乡》,它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子,而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名,又是全套曲的曲牌.
⑧元杂剧
杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式,是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式.在结构上一般每本为四折（也有五折六折的）,必要时加“楔子”,每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲,杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种,如《窦娥冤》就是旦本,其中第三折用的是“正宫”调.元杂剧剧本由科、唱、白组成,“科”是剧本中对主要动作、表情和舞台效果作出的规定；“唱”就是唱词；“白”是宾白,宾白分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）.元杂剧的主要角色是：旦（女角色）,扮演女主角的叫正旦,配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色）,扮演男主角的叫正末,配角有副末、外末、小末等；外（外末）,扮老年男子；净,俗称大花脸,大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物（如张飞、李逵）；丑,俗称小花脸,大都扮演男性次要人物；扮演老年妇女的称卜儿.
⑨宫调?曲牌
曲牌和词牌一样,是曲的音乐谱式.不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同,如《长亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五煞》等都是曲牌.每一个曲牌,在韵上必须属于一种宫调；一种宫调下有的有若干个曲牌；宫调是音乐术语,表示声音的高低等,如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调.
二、中国古代诗歌流派和文学运动
1．山水田园诗派.以描写恬静悠然的自然风光为主,通过对自然景物的歌咏,或流露不愿同流合污的情绪,或表现隐逸避世的消极思想.其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等.
2．边塞诗派.以边塞生活、战争为题材.代表作家有唐代高适、岑参,还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等.
3．豪放派.宋代词坛的一大流派,其作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量.代表词人以苏轼、辛弃疾为主,代表作品为苏轼《念奴娇?赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》.
4．婉约派.宋代词坛上的一大流派,其作品语言清丽、含蓄,词中抒发的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或深沉幽怨,题材较狭窄,往往多是写个人遭遇、男女恋情,也有写山水,融情于景的.代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等.
5．新乐府运动.由白居易、元稹倡导,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,虽称为乐府,但不拘于声律,故称新乐府.白居易所作五十首,颇多反映社会矛盾之作,在当时较有现实意义,其形式采用乐府歌行体,多以三言、七言错杂运用.
三、中国古代诗人作品
（一）春秋时代
l．《诗经》本只称《诗》,后又以“诗三百”为代称.著名篇目《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》.中国最早的诗歌总集.收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇,分为“风”、“雅”、“颂”三大类.开创我国文学现实主义传统,列为“五经”之一.
2．屈原,名平.我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人,开创楚辞新诗体,被列为世界文化名人.主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括
《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇.西汉刘向编成《楚辞》一书,以屈作为主.因具有浓厚的楚国地方色彩,故称“楚辞”,后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”.开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”,成为“文学”的代名词.
(二)两汉
3．乐府,主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》.前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》,后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》,其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗,与《木兰诗》合称“乐府双璧”.
(四)三国两晋南北朝
4．曹操,小名阿瞒,字孟德,追尊为武帝,“三曹”之首.主要作品为《魏武帝集》.代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等.属乐府歌辞.开创“建安风骨”新风.鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”.
5．曹植,字子建,封陈王,谥思,后称陈思王,“三曹”之一.主要作品为《曹子建集》.代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》.
6．陶渊明,一名潜,字元亮,自号五柳先生,谥靖节,我国第一位杰出的田园诗人.有《陶渊明集》.代表作有《桃花源记》《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等.
7．北朝乐府.主要作品有《木兰诗》《敕勒歌》《折扬柳歌辞》都被收入《乐府诗集》,其中《木兰诗》为“乐府双璧”之一.
(五)唐
8．王勃,字子安,“初唐四杰”之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯).主要作品为《王子安集》,其中《送杜少府之任蜀州》《膝王阁序》最有名.他在“四杰”中成就最高.
9．贺知章,字季真,自号四明狂客.主要作品为《咏柳》《回乡偶书》.
10．王之涣,字季陵.主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》.绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作”.属边塞诗派.
11．孟浩然,襄阳人.唐代第一个大量写山水诗的人,与王维齐名,世称“王孟”.主要作品为《过故人庄》《春晓》等,结为《孟襄阳集》
12．王昌龄,字少伯,江宁人.曾任龙标尉,世称王龙标,七绝圣手.主要作品为《出塞》《从军行》,后人辑有《王昌龄集》,善边塞诗、宫怨诗.
13．王维,字摩洁,官至尚书右丞,故称王右丞.诗人兼画家.与孟浩然同为盛唐田园山水派代表.主要作品为《送元二使安西》（又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》）《相思》《观猎》《辋川闲居赠裴秀才迪》,结为《王右丞集》,苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”.
14．高适,字达夫,曾任散骑常侍,世称高常侍.与岑参齐名,并称“高岑”,同为盛唐边塞诗派的代表.主要作品为《燕歌行》《别董大》等,后人辑有《高常侍集》
15．李白,字太白,别号青莲居士,人称“诗仙”.与杜甫并称“李杜”.唐代三大诗人之一.主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》 《秋登宣城谢朓北楼》等,结为《李太白集》,属浪漫主义豪放派,古典诗歌艺术的高蜂.韩愈称赞说：“李杜文章在,光焰万丈长.”
16．杜甫,字子美,自称少陵野老,曾任左拾遗、检校工部员外郎,世称杜拾遗、杜工部.与李白齐名,人称“诗圣”.唐代三大诗人之一.主要作品为《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等,结为《杜工部集》.现实主义诗歌艺术的高峰,被称为“诗史”.首创即事名篇的乐府诗,直接推动了后来白居易为首的新乐府运动.
17．岑参,曾任嘉州刺使,世称岑嘉州.边塞诗派的重要代表.主要作品为《白雪歌送武判官归京《逢入京使》等,结为《岑嘉州诗集》.
18．孟郊,字东野.著名苦吟诗人.主要作品为《秋怀》《贫女词》《游子吟》等,结为《孟东野诗集》.长于五言,多寒苦之音,与贾岛并称“郊寒岛瘦”.
19．韩愈,字退之,官至吏部侍郎,谥文,世称韩吏部,韩文公,郡望昌黎,又称韩昌黎.唐代古文运动倡导者,唐宋八大家之首.与柳宗元并称“韩柳”.主要作品为《师说》《马 说》《原毁》《进学解》《祭十二郎文》等,结为《昌黎先生集》.他主张恢复先秦两汉散文传统,掘弃南北朝以来的骈体文；主张文章内容的充实,提出“唯陈言之务去”的要求.在诗歌创作上主张“以文为诗”,力求新奇.
20．刘禹锡,字梦得.曾任太子宾客,世称刘宾客.与柳宗元合称“刘柳”,与白居易合称“刘白”.主要作品为《陋室铭》《乌衣巷》《竹枝词》等,结为《刘宾客集》、《刘梦得文集》.
21．白居易,字乐天,号香山居士.中唐新乐府运动的主要倡导者,唐代三大诗人之一,与元稹合称“元白”.主要作品为《秦中吟》《新乐府》(包括《卖炭翁》等)《长恨歌》《琵琶行》等,自编为《白氏长庆集》,后人又编为《白香山诗集》.他是现实主义传统的继承者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”.;通俗派的代表,相传其诗老妪可懂.
22．柳宗元,字子厚,因系河东人,人称柳河东,曾任柳州刺使,又称柳柳州.唐代古文运动的领导者之一,与韩愈并称“韩柳”.“八大家”之一.主要作品为《捕蛇者说》《三戒》 (包括《黔之驴》)、“永州八记”(包括《小石潭记》)、《童区寄信》等散文,《渔翁》《江雪》等诗.结为《柳河东集》.他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家,开拓了我 国古代寓言文学发展的新阶段.
23．李贺,字长吉.主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等,结为《昌谷集》.其作品想象奇特,用词瑰丽,有浪漫主义色彩,风格独特.被称为“诗鬼”.
24．杜牧,字牧之,别称小杜,与李商隐齐名,并称“小李杜”.晚年居樊川别墅,因号杜樊川.主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等.结为《樊川文集》.尤擅七律七绝.赋作的散文化倾向对后世影响较大.
25．李商隐,字义山,号玉溪生,又号樊南生.主要作品为《行次西郊作一百韵》《乐游原》《锦瑟》《无题》等.结为《李义山诗集》,另有《樊南文集》.《行次》是一首长篇政治诗.《无题》诗多以爱情为题材,缠绵秀丽,对后代有很大的影响.
26．李煜,字重光,五代时南唐国主,世称李后主.主要作品为《虞美人》《相见欢》《浪淘沙令》等,与其父李碾词合刻为《南唐二主词》.王国维说：词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.
(六)宋
27．范仲淹,字希文,谥文正.主要作品为《岳阳楼记》《渔家傲》等,结为《范文正公集》兼工诗词散文,属豪放派.
28．柳永,原名三变,字耆卿,别称柳七,柳屯田.主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等,有《乐章集》传世.大量创制慢词(长调),扩充了词的体制容量,提高了词的表现能力.
29．晏殊,字同叔,谥元献.主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等,存《珠玉词》《曼元献遗文》.尤擅小令,风调闲雅,气象富贵.
30．欧阳修,字永叔,号醉翁,六一居士,谥文忠.北宋文坛领袖,“八大家”之一.主要作品为与宋祁合修《新唐书》,独撰《新五代史》（《伶官传序》出于此）.有《醉翁亭记》《秋声赋》《六一词》等,结为《欧阳文忠集》.《六一诗话》是我国第一部诗话.
31．苏询,字明允,号老泉.“八大家”之一,与子轼、辙合称“三苏”.主要作品有《嘉右集》（《六国论》出于此）.作品以史论、政论为主.
32?曾巩,字子固,谥文定.南丰人,又称南丰先生.“八大家”之一.主要作品为《元丰类稿》(以年号命名).
33．王安石,字介甫,号半山,封荆国公,谥文,世称王荆公、王文公.“八大家”之一.主要作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等,乡贯临川,集为《王临川集》,列宁称之为“中国十一世纪的改革家”.
34．苏轼,字子瞻,号东坡居士.谥文忠.“八大家”之一,在书法上与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”.主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等,结为《东坡七集》《苏文忠公集》.宋代最伟大的文人.能“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”.开创了豪放词派.与韩愈并誉为“韩潮苏海”.
35．苏辙,字子由,八大家之一.主要作品为《栾城集》.
36．李清照,号易安居士.主要作品有《武陵春》《如梦令》《声声慢》等,结为《漱玉词》古代最重要的女诗人,宋代婉约词派中成就最高者.
37．陆游,字务观,号放翁.人称“小李白”.主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等.结为《剑南诗稿》《渭南文集》《老学庵笔记》.中国古代最高产的诗人(有诗9000多首).
38．辛弃疾,字幼安,号稼轩,与苏拭并称“苏辛”.人称“词中之龙”.主要作品为《稼轩长短句》,名篇有《摸鱼儿》《永遇乐》《清平乐》等.宋词中成就卓异者,继承并发展了苏轼的豪放词风,开拓了词的表现范围.
39．姜夔,字尧章,号白石道人.主要作品为《白石道人歌曲》,《扬州慢》等出于此.
40．文天祥,字宋瑞,履善,号文山,民族英雄.主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》,有《文山先生全集》.爱国精怀激昂动人.
(七)元
41．关汉卿,名一斋,号已斋叟.与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”.我国古代第一位伟大的戏剧家,世界文化名人.主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》.
42．王实甫,主要作品为《西厢记》,元代剧本中最长的一部(21折),也是元剧中最成功的作品之一.
43．马致远,字千里,号东篱.元曲“四大家”之一.主要作品为杂剧《汉宫秋》,散曲《天净沙?秋思》等,结为《东篱乐府》,元散曲作者中成就最高者之一.
44．张养浩,字希孟.号云庄.主要作品为《云庄休居自道小乐府》,其中《山坡羊?潼关怀古》一首最成功.
45．睢景臣,字景贤,主要作品为《哨遍?高祖还乡》套曲.
(八)明 （主要是小说家散文家）
67．施耐庵,主要作品为《忠义水游传》,简称《水浒》,有百回本,百二十回本和七十回本.是我国第一部反映农民起义的长篇章回小说.
68．罗贯中,名本,号湖海散人,中国第一位全力创作通俗小说的作家.主要作品有《三国志通俗演义》(简称《三国演义》)《隋唐志传》《三遂平妖传》.《三国演义》为我国第一部长篇历史章回小说.
69．吴承恩,字汝忠,号射阳山人.主要作品为《西游记》是著名长篇章回神魔小说,是古典文学中最辉煌的神话作品,标志着浪漫主义文学的新高峰.
70．归有光,字熙甫,号震川.主要作品为《震川文集》（有《项脊轩志》《先妣事略》等）.他推崇唐宋古文,被称为“唐宋派”.
71．汤显祖,字义仍,号若士,又号海若,临川人.主要作品为《牡丹亭》(又名《还魂记》)《紫铰记》《邯郸记》《南柯记》,合称“玉茗堂四梦”,又叫“临川四梦”.是浪漫主义杰作.
72．冯梦龙,字犹龙,号墨憨斋主人,别号顾曲散人.主要作品为编辑短篇小说集“三言”（《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》共120篇）,《灌园叟晚逢仙女》出于此.“三言”与
凌濛初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》合称“三言二拍”,代表明代拟话本的最高成就.
73．张溥,字天如,“复社”领袖.主要作品为《七录斋集》,《五人墓碑记》出此.
(九)清
74．洪升,字防思,号稗畦.主要作品为传奇《长生殿》(写唐明皇、杨贵妃爱情故事)
75．孔尚任,字聘之,号东塘,又号云亭山人.主要作品为传奇《桃花扇》（写南明王朝灭亡的历史剧.）
76．蒲松龄,字留仙,号柳泉居士,世称聊斋先生.主要作品为《聊斋志异》,《促织》《狼》《席方平》《劳山道士》《画皮》等出于此.我国古代著名的文言短篇小说集.以谈鬼说狐方式反映现实.
77．方苞,字灵皋.号望溪,安徽桐城人.主要作品为《方望溪先生全钞》《左忠毅公逸事》等出于此.桐城派创始人,以“义法”为宗.“义”即“言有物”“法”即"言有序",语言风格追求雅洁.
78．吴敬梓,字文木,敏轩.主要作品为《儒林外史》.
79．袁枚,字子才,号简斋,随园主人.主要作品为《小仓山房文集》,《祭妹文》《黄生借书说》等出于此.论诗主张抒写性清,创“性灵”说,不满儒家“诗教”说.
80．曹雪芹,名沾,字梦阮,号雪芹、芹圃、芹溪.主要作品《红楼梦》(高鹗续后40回),为最伟大的现实主义长篇古典小说,是中国古典小说发展的高峰.
81．姚鼐,字姬传,号惜抱先生.主要作品为《惜抱轩文集》,有《登泰山记》等.“桐城派”奠基人之一.主张“义理”、“考据”、“辞章”三结合.