关于有楚腰的古诗词带楚字的古诗词合集(优选)
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1.带楚字的古诗词《雨霖铃》柳永 寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
雪梅香 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
浣溪沙 行尽潇湘到洞庭，楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。
红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。
辛弃疾 《水龙吟.楚天千里清秋》楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！早梅 柳宗元 早梅发高树，回映楚天碧. 朔吹飘夜香，繁霜滋晓白. 欲为万里赠，杳杳山水隔. 寒英坐销落，何用慰远客？望天门山 李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。答李瀚 韦应物 林中观易罢，溪上对鸥闲。
楚俗饶词客，何人最往还。芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。抵楚门 李仕兴 楚门山色散烟霞，人到江南识永加。
半垄石田多种麦，一冬园树尚开花。海天日暖鱼堪钓，潮浦船回酒可赊。
傍水人家无十室，九凭舟楫作生涯。酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。长安秋望 赵嘏 云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。早春南征寄洛中诸友 欧阳修 楚色穷千里，行人何苦赊。
芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。春入河边草，花开水上槎。
东风一樽酒，新岁独思家。渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。月下飞天境，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。采莲曲 刘方平 落日晴江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。夜泊湘江 于武陵 北风吹楚树，此地独先秋。
何事屈原恨，不随湘水流。凉天生片月，竟夕伴孤舟。
一作南行客，无成空白头。客中 于武陵 楚人歌竹枝，游子泪沾衣。
异国久为客，寒宵频梦归。一封书未返，千树叶皆飞。
南过洞庭水，更应消息稀。夜与故人别 于武陵 白日去难驻，故人非旧容。
今宵一别后，何处更相逢。过楚水千里，到秦山几重。
语来天又晓，月落满城钟。宿友生林居因怀贾区 于武陵 绕屋树森森，多栖紫阁禽。
暂过当永夜，微得话前心。入楚行应远，经湘恨必深。
那堪对寒烛，更赋别离吟。西归 于武陵 不系与舟闲，悠悠吴楚间。
羞将新白发，却到旧青山。一叶忽离树，几人同入关。
长安家尚在，秋至又西还。我生本吴侬，搦笔追楚些。
佳人脱尘屣，幽韵耻独和。君家楚江湄，词语亦顿挫。
学海富探讨，渠数百纸过。春风归凤城，櫑具恰解驮。
此地初识君，细语辄三贺。冉冉岁已遒，云山忆高卧。
翩然理归装，馀事等弃唾。文围久坚壁，定恐一战破。
行矣傥复来，凭将楚词课。芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。白云歌送刘十六归山 李白 楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
楚山欲雨图 举杯风雨中，人去楼空。可叹茫茫楚河水，依旧只流东。
我借天上天公笔，写君惨淡人生。记当时：只有楚山客，愤世嫉俗，难改初衷。
欲诉万种情，石破天惊。天下人落天下魄，独做寥寥寒星。
喋血黄昏空喋血，不见旧日雄风。看今日：空有凌云志，弃我而去，何太匆匆？李白 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。省试湘灵鼓瑟 钱起 善鼓云和瑟，尝闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。送琴客 李昌符 楚客抱离思，蜀琴留恨声。
坐来新月上，听久觉秋生。夜静骚人语，天高别鹤鸣。
因君兴一叹，竟夕意难平。
2.在看杜枚的诗时有两种说法“楚腰肠断掌中轻”,“楚腰纤细掌中轻”,应该是后者吧， 《遣怀》 落魄江南载酒行， 楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。 晕了，因为 《全唐诗》第524卷52首 遣怀 落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 唐诗三百首 卷八 七言绝句 遣怀 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 其实还有 落魄：一作落拓。
江南：一作江湖。 肠断：一作纤细。
占得：一作赢得。 从那么久远的年代流传下的作品，嗯，多少会有些出入的吧，呵呵，有机会问杜牧本人哦，搞不好他自己就有改过不同版本的呢。
3.形容细腰的诗句有哪些有关细腰的诗句如下：
1.唐.李商隐《梦泽》
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
2.唐 · 李商隐《离亭赋得折杨柳二首》（其一）
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？
3.汉 · 汉无名氏《无题》
吴王好剑客，百姓多疮瘢。楚王好细腰，宫中多饿死。
4.唐 · 杜牧《遣怀》
落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
5.唐 · 杜牧《新柳》
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
6.唐· 李涉《楚宫怨二首·其一》
十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。 细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。
7.宋· 黄庭坚 《菩萨蛮·细腰宫外清明雨》
细腰宫外清明雨。云阳台上烟如缕。云雨暗巫山。流人殊未还。阿谁知此意。解遣双壶至。不是白头新。周郎旧可人。
8.宋· 马子严 《浪淘沙·娇额尚涂黄》
娇额尚涂黄。不入时妆。
十分轻脆奈风霜。几度细腰寻得蜜，错认蜂房。
东阁久凄凉。江路悠长。
休将颜色较芬芳。无奈世间真若伪，赖有幽香。
9.宋· 陆游 《秋思》
大面山前秋笛清，细腰宫畔暮滩平。
吴樯楚柁动归思，陇月巴云空复情。
万里风尘旧朝士，百年铅椠老书生。
水村渔市从今始，安用区区海内名。
10.宋· 陆游 《重阳》
照江丹叶一林霜，折得黄花更断肠。
商略此时须痛饮，细腰宫畔过重阳。
细腰：亦作“细要”
词语概念：
1. 纤细的腰身
《墨子·兼爱中》：“昔者，楚灵王好士细要，故灵王之臣皆以一饭为节。”
2.代指美女
唐.温庭筠《杨柳枝》诗之三：“黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。”
4.杜牧《遣怀》的诗句杜牧《遣怀》诗歌鉴赏遣 怀
杜牧
落魄江湖载酒行， 楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。
这首诗，是杜牧追忆在扬州当幕僚时那段生活的抒情之作。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。为什么这样说呢？请看下面：“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好象很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤……这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心！“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己又干了些什么，留下了什么呢？这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“遣怀”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
5.《采莲曲》 刘方平 落日清江里, 荆歌艳楚腰刘方平
落日清江里， 荆歌艳楚腰。
采莲从小惯， 十五即乘潮。
《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，我们一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳啊！这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千.
6.带有“楚字”的诗词有哪些带有“楚字”的诗词如下：皎然日短天寒愁送客，楚山无限路遥遥。
-《冬日梅溪送裴方舟宣州》 楚山千里一僧行，念尔初缘道未成。 -《送僧游宣州》王昌龄桂阳秋水长沙县，楚竹离声为君变。
-《送万大归长沙》王韫秀楚竹燕歌动画梁，春兰重换舞衣裳。-《喻夫阻客》韦应物踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
-《登楼寄王卿》包佶于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。-《酬顾况见寄》卢殷楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
-《长安亲故》司空图楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。-《涔阳渡》巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
-《自?乡北归》楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。-《客中重九》司空曙洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。
-《岁暮怀崔峒耿湋》白居易故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》刘言史楚俗翻①花自送迎，密人来往岂知情。
-《送僧归山》楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。-《山寺看樱桃花题僧壁》许浑琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。
-《秋思》十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。-《楚宫怨二首》张祜河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
-《汴上送客》离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。-《秋时送郑侍御》张籍楚客天南行渐远，山山树里鹧鸪啼。
-《玉仙馆》楚江亭上秋风起，看发苍梧太守船。-《送梧州王使君》李涉幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。
-《寄峡州韦郎中》李益青枫江畔白苹洲，楚客伤离不待秋。-《柳杨送客》李商隐梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。
-《梦泽》楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。-《楚吟》一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。
-《有感》李群玉翠云②箱里叠棇栊①，楚葛湘纱净似空。-《校书叔遗暑服》李嘉祐楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。
-《送崔十一弟归北京》杜牧楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。-《兰溪》楚江寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。
-《江上偶见绝句》落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。-《遣怀》晓涧青青桂色孤，楚人随玉上天衢。
-《押兵甲发谷口寄诸公》杜荀鹤楚天空阔月成①轮，蜀魄声声似告人。-《闻子规》周昙楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
-《春秋战国门 陈蔡君》不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。-《春秋战国门 再吟》兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。
-《春秋战国门 王孙满》罗隐楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。-《四皓庙》楚水悠悠浸楚①亭，楚南天地两无情。
-《题杜甫集》郑合春来无处不闲行，楚润相看别有情。-《及第后宿平康里诗》胡曾楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
-《咏史诗 细腰宫》楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。-《咏史诗 阳台》楚国君臣草莽间，吴王戈甲未东还。
-《咏史诗 秦庭》自向波间葬鱼腹，楚人徒倚济川舟。-《咏史诗 汨罗》小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
-《咏史诗 召陵》赵嘏楚国湘江两渺弥，暖川晴雁背帆飞。-《江上与兄别》湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
-《代人听琴二首 其二》唐彦谦楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。-《无题十首 其三》楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
-《垂柳》朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。-《亲仁里闻猿》徐夤楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
-《路旁草》楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。-《读汉纪》。
7.赏诗落日清江里,荆歌艳楚腰采莲从小惯,十五即乘潮请解释此诗之采莲曲 刘方平 落日清江里， 荆歌艳楚腰。
采莲从小惯， 十五即乘潮。 《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。
历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。 而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。
第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。 此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。
联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。 已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。
傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。
但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，我们一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。
联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳啊！这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。 这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。
诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。 。
关于有楚腰的古诗词带楚字的古诗词合集(优选)
【导读】本文主要为您介绍关于有楚腰的古诗词带楚字的古诗词合集(优选)相关诗句范文，欢迎阅读分享！
1.带楚字的古诗词《雨霖铃》柳永 寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
雪梅香 景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
浣溪沙 行尽潇湘到洞庭，楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。
红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。
辛弃疾 《水龙吟.楚天千里清秋》楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！早梅 柳宗元 早梅发高树，回映楚天碧. 朔吹飘夜香，繁霜滋晓白. 欲为万里赠，杳杳山水隔. 寒英坐销落，何用慰远客？望天门山 李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。答李瀚 韦应物 林中观易罢，溪上对鸥闲。
楚俗饶词客，何人最往还。芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。抵楚门 李仕兴 楚门山色散烟霞，人到江南识永加。
半垄石田多种麦，一冬园树尚开花。海天日暖鱼堪钓，潮浦船回酒可赊。
傍水人家无十室，九凭舟楫作生涯。酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。长安秋望 赵嘏 云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。早春南征寄洛中诸友 欧阳修 楚色穷千里，行人何苦赊。
芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。春入河边草，花开水上槎。
东风一樽酒，新岁独思家。渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。月下飞天境，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。采莲曲 刘方平 落日晴江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。夜泊湘江 于武陵 北风吹楚树，此地独先秋。
何事屈原恨，不随湘水流。凉天生片月，竟夕伴孤舟。
一作南行客，无成空白头。客中 于武陵 楚人歌竹枝，游子泪沾衣。
异国久为客，寒宵频梦归。一封书未返，千树叶皆飞。
南过洞庭水，更应消息稀。夜与故人别 于武陵 白日去难驻，故人非旧容。
今宵一别后，何处更相逢。过楚水千里，到秦山几重。
语来天又晓，月落满城钟。宿友生林居因怀贾区 于武陵 绕屋树森森，多栖紫阁禽。
暂过当永夜，微得话前心。入楚行应远，经湘恨必深。
那堪对寒烛，更赋别离吟。西归 于武陵 不系与舟闲，悠悠吴楚间。
羞将新白发，却到旧青山。一叶忽离树，几人同入关。
长安家尚在，秋至又西还。我生本吴侬，搦笔追楚些。
佳人脱尘屣，幽韵耻独和。君家楚江湄，词语亦顿挫。
学海富探讨，渠数百纸过。春风归凤城，櫑具恰解驮。
此地初识君，细语辄三贺。冉冉岁已遒，云山忆高卧。
翩然理归装，馀事等弃唾。文围久坚壁，定恐一战破。
行矣傥复来，凭将楚词课。芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。白云歌送刘十六归山 李白 楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
楚山欲雨图 举杯风雨中，人去楼空。可叹茫茫楚河水，依旧只流东。
我借天上天公笔，写君惨淡人生。记当时：只有楚山客，愤世嫉俗，难改初衷。
欲诉万种情，石破天惊。天下人落天下魄，独做寥寥寒星。
喋血黄昏空喋血，不见旧日雄风。看今日：空有凌云志，弃我而去，何太匆匆？李白 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。省试湘灵鼓瑟 钱起 善鼓云和瑟，尝闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。送琴客 李昌符 楚客抱离思，蜀琴留恨声。
坐来新月上，听久觉秋生。夜静骚人语，天高别鹤鸣。
因君兴一叹，竟夕意难平。
2.在看杜枚的诗时有两种说法“楚腰肠断掌中轻”,“楚腰纤细掌中轻”,应该是后者吧， 《遣怀》 落魄江南载酒行， 楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。 晕了，因为 《全唐诗》第524卷52首 遣怀 落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 唐诗三百首 卷八 七言绝句 遣怀 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 其实还有 落魄：一作落拓。
江南：一作江湖。 肠断：一作纤细。
占得：一作赢得。 从那么久远的年代流传下的作品，嗯，多少会有些出入的吧，呵呵，有机会问杜牧本人哦，搞不好他自己就有改过不同版本的呢。
3.形容细腰的诗句有哪些有关细腰的诗句如下：
1.唐.李商隐《梦泽》
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
2.唐 · 李商隐《离亭赋得折杨柳二首》（其一）
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？
3.汉 · 汉无名氏《无题》
吴王好剑客，百姓多疮瘢。楚王好细腰，宫中多饿死。
4.唐 · 杜牧《遣怀》
落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
5.唐 · 杜牧《新柳》
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
6.唐· 李涉《楚宫怨二首·其一》
十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。 细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。
7.宋· 黄庭坚 《菩萨蛮·细腰宫外清明雨》
细腰宫外清明雨。云阳台上烟如缕。云雨暗巫山。流人殊未还。阿谁知此意。解遣双壶至。不是白头新。周郎旧可人。
8.宋· 马子严 《浪淘沙·娇额尚涂黄》
娇额尚涂黄。不入时妆。
十分轻脆奈风霜。几度细腰寻得蜜，错认蜂房。
东阁久凄凉。江路悠长。
休将颜色较芬芳。无奈世间真若伪，赖有幽香。
9.宋· 陆游 《秋思》
大面山前秋笛清，细腰宫畔暮滩平。
吴樯楚柁动归思，陇月巴云空复情。
万里风尘旧朝士，百年铅椠老书生。
水村渔市从今始，安用区区海内名。
10.宋· 陆游 《重阳》
照江丹叶一林霜，折得黄花更断肠。
商略此时须痛饮，细腰宫畔过重阳。
细腰：亦作“细要”
词语概念：
1. 纤细的腰身
《墨子·兼爱中》：“昔者，楚灵王好士细要，故灵王之臣皆以一饭为节。”
2.代指美女
唐.温庭筠《杨柳枝》诗之三：“黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。”
4.杜牧《遣怀》的诗句杜牧《遣怀》诗歌鉴赏遣 怀
杜牧
落魄江湖载酒行， 楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。
这首诗，是杜牧追忆在扬州当幕僚时那段生活的抒情之作。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。为什么这样说呢？请看下面：“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好象很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤……这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心！“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己又干了些什么，留下了什么呢？这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“遣怀”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
5.《采莲曲》 刘方平 落日清江里, 荆歌艳楚腰刘方平
落日清江里， 荆歌艳楚腰。
采莲从小惯， 十五即乘潮。
《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，我们一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳啊！这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千.
6.带有“楚字”的诗词有哪些带有“楚字”的诗词如下：皎然日短天寒愁送客，楚山无限路遥遥。
-《冬日梅溪送裴方舟宣州》 楚山千里一僧行，念尔初缘道未成。 -《送僧游宣州》王昌龄桂阳秋水长沙县，楚竹离声为君变。
-《送万大归长沙》王韫秀楚竹燕歌动画梁，春兰重换舞衣裳。-《喻夫阻客》韦应物踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
-《登楼寄王卿》包佶于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。-《酬顾况见寄》卢殷楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
-《长安亲故》司空图楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。-《涔阳渡》巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
-《自?乡北归》楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。-《客中重九》司空曙洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。
-《岁暮怀崔峒耿湋》白居易故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》刘言史楚俗翻①花自送迎，密人来往岂知情。
-《送僧归山》楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。-《山寺看樱桃花题僧壁》许浑琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。
-《秋思》十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。-《楚宫怨二首》张祜河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
-《汴上送客》离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。-《秋时送郑侍御》张籍楚客天南行渐远，山山树里鹧鸪啼。
-《玉仙馆》楚江亭上秋风起，看发苍梧太守船。-《送梧州王使君》李涉幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。
-《寄峡州韦郎中》李益青枫江畔白苹洲，楚客伤离不待秋。-《柳杨送客》李商隐梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。
-《梦泽》楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。-《楚吟》一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。
-《有感》李群玉翠云②箱里叠棇栊①，楚葛湘纱净似空。-《校书叔遗暑服》李嘉祐楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。
-《送崔十一弟归北京》杜牧楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。-《兰溪》楚江寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。
-《江上偶见绝句》落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。-《遣怀》晓涧青青桂色孤，楚人随玉上天衢。
-《押兵甲发谷口寄诸公》杜荀鹤楚天空阔月成①轮，蜀魄声声似告人。-《闻子规》周昙楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
-《春秋战国门 陈蔡君》不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。-《春秋战国门 再吟》兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。
-《春秋战国门 王孙满》罗隐楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。-《四皓庙》楚水悠悠浸楚①亭，楚南天地两无情。
-《题杜甫集》郑合春来无处不闲行，楚润相看别有情。-《及第后宿平康里诗》胡曾楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
-《咏史诗 细腰宫》楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。-《咏史诗 阳台》楚国君臣草莽间，吴王戈甲未东还。
-《咏史诗 秦庭》自向波间葬鱼腹，楚人徒倚济川舟。-《咏史诗 汨罗》小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
-《咏史诗 召陵》赵嘏楚国湘江两渺弥，暖川晴雁背帆飞。-《江上与兄别》湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
-《代人听琴二首 其二》唐彦谦楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。-《无题十首 其三》楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
-《垂柳》朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。-《亲仁里闻猿》徐夤楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
-《路旁草》楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。-《读汉纪》。
7.赏诗落日清江里,荆歌艳楚腰采莲从小惯,十五即乘潮请解释此诗之采莲曲 刘方平 落日清江里， 荆歌艳楚腰。
采莲从小惯， 十五即乘潮。 《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。
历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。 而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。
第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。 此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。
联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。 已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。
傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。
但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，我们一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。
联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳啊！这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。 这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。
诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。 。