阅读下面的诗歌，完成问题。归园田居（其一）陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼中，复得返自然。（1）对诗的赏析不正确的一项是。A．诗的前四句表达了作者对田园生活的喜爱，对误入尘网的懊悔。B．诗的五六句总领第二层，概括出作者对旧林、故渊的思恋。C．诗的七至十八句选取了一些平平常常的农村生活景象，构成了一幅恬静幽美的田
2019-05-02
阅读下面的诗歌，完成问题。
归园田居（其一）
陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼中，复得返自然。（1）对诗的赏析不正确的一项是___。
A．诗的前四句表达了作者对田园生活的喜爱，对误入尘网的懊悔。
B．诗的五六句总领第二层，概括出作者对旧林、故渊的思恋。
C．诗的七至十八句选取了一些平平常常的农村生活景象，构成了一幅恬静幽美的田园图景。
D．全诗写出了诗人从少年进入官场到多年后退出官场的全过程。
（2）这首诗用了多种表达技巧（表达技巧包括修辞手法），请指出其中两种，并且结合诗句简要分析。（说明：这题不要答对偶，因为对偶太容易找了，答对偶不给分）
优质解答
（1）此题考查学生评价文章的思想内容和作者的观点态度的能力．D、全诗是写诗人辞官归隐、重返自然后的生活情景，并非从“进入官场”到“退出官场”的全过程．故选D．
（2）此题考查学生鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的能力．诗歌的艺术手法主要有抒情方式、表现手法和修辞手法．抒情分方式主要是直抒胸臆、借景抒情、即事感怀、托物言志、怀古伤今，表现手法主要 是对比、拟人、烘托、动静、虚实、抑扬、用典等，修辞主要是比喻、拟人、对偶、借代、设问、反问等，一般抒情方式集中在整首诗歌或某一部分，表现手法和修 辞集中在某一联诗句．答题时首先答出手法，然后结合诗歌内容分析为什么是这种手法，然后分析艺术效果．解答本题的表现手法，需要学生侧重于对诗歌的整体内容进行分析，如追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉．
答案：
（1）D
（2）①比喻（1分）．“尘网”， “樊笼”，比喻官场生活（1分）．“羁鸟“、“池鱼”以关在笼中的鸟和在池子中的鱼比喻诗人自己受到束缚（1分）．②直接抒情（直抒胸臆）（1分）．少无适俗韵，性本爱丘山． 久在樊笼里，复得返自然（1分）．抒发了诗人厌恶官场、回归自然的感情（1分）．③动静结合（或者 以动衬静）（1分）．如：狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠（1分）．诗歌中的鸡鸣狗吠，不但不会让人感到喧嚣和烦躁，反倒使人感受到环境的恬静，平和（1分）．④情景交融（1分）如：方宅十余亩，草屋八九间．榆柳荫后檐，桃李罗堂前．暧暧远人村，依依墟里烟．狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠．（1分）这些诗句描写了方宅草屋，榆柳桃李、村落炊烟、狗吠鸡鸣，富有生活气息，构成了远离尘世，宁静安谧、淳朴自然的生活情景，这是实境-----也许的确是陶渊明归隐后的生活情景，但更是心境---陶渊明内心追求的那种恬静生活情趣的物化，实境与心境浑然一体，水乳交融．
译文：
少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然．
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年．
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊．
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园．
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间．
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前．
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟．
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤．
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲．
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山．
赏析：
“少无适俗韵，性本爱丘山．”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西．作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”．前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望．为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因．
“误落尘网中，一去三十年．”人生常不得已．作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官．所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场．回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网．“一去三十年”，当是“十三年”之误．从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年．这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意．诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露．
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊．”虽是“误入尘网”，却是情性未移．这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔．因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪．
“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”--因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”--既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好．开始所写的冲突，在这里得到了解决．
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴．但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣．
“暧暧远人村，依依墟里烟．”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样．依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升．这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰．
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了．这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化．但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来．他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一．隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说．单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的．它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感．以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力．
“户庭无尘杂，虚室有余闲．”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室．既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧．如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲．不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活．
“久在樊笼里，复得返自然．”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活．这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨．但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强．全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来．这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章．
这首诗最突出的是写景---描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前．”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华．这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然．总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然．
（1）此题考查学生评价文章的思想内容和作者的观点态度的能力．D、全诗是写诗人辞官归隐、重返自然后的生活情景，并非从“进入官场”到“退出官场”的全过程．故选D．
（2）此题考查学生鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的能力．诗歌的艺术手法主要有抒情方式、表现手法和修辞手法．抒情分方式主要是直抒胸臆、借景抒情、即事感怀、托物言志、怀古伤今，表现手法主要 是对比、拟人、烘托、动静、虚实、抑扬、用典等，修辞主要是比喻、拟人、对偶、借代、设问、反问等，一般抒情方式集中在整首诗歌或某一部分，表现手法和修 辞集中在某一联诗句．答题时首先答出手法，然后结合诗歌内容分析为什么是这种手法，然后分析艺术效果．解答本题的表现手法，需要学生侧重于对诗歌的整体内容进行分析，如追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉．
答案：
（1）D
（2）①比喻（1分）．“尘网”， “樊笼”，比喻官场生活（1分）．“羁鸟“、“池鱼”以关在笼中的鸟和在池子中的鱼比喻诗人自己受到束缚（1分）．②直接抒情（直抒胸臆）（1分）．少无适俗韵，性本爱丘山． 久在樊笼里，复得返自然（1分）．抒发了诗人厌恶官场、回归自然的感情（1分）．③动静结合（或者 以动衬静）（1分）．如：狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠（1分）．诗歌中的鸡鸣狗吠，不但不会让人感到喧嚣和烦躁，反倒使人感受到环境的恬静，平和（1分）．④情景交融（1分）如：方宅十余亩，草屋八九间．榆柳荫后檐，桃李罗堂前．暧暧远人村，依依墟里烟．狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠．（1分）这些诗句描写了方宅草屋，榆柳桃李、村落炊烟、狗吠鸡鸣，富有生活气息，构成了远离尘世，宁静安谧、淳朴自然的生活情景，这是实境-----也许的确是陶渊明归隐后的生活情景，但更是心境---陶渊明内心追求的那种恬静生活情趣的物化，实境与心境浑然一体，水乳交融．
译文：
少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然．
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年．
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊．
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园．
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间．
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前．
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟．
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤．
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲．
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山．
赏析：
“少无适俗韵，性本爱丘山．”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西．作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”．前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望．为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因．
“误落尘网中，一去三十年．”人生常不得已．作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官．所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场．回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网．“一去三十年”，当是“十三年”之误．从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年．这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意．诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露．
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊．”虽是“误入尘网”，却是情性未移．这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔．因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪．
“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”--因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”--既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好．开始所写的冲突，在这里得到了解决．
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴．但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣．
“暧暧远人村，依依墟里烟．”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样．依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升．这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰．
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了．这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化．但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来．他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一．隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说．单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的．它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感．以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力．
“户庭无尘杂，虚室有余闲．”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室．既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧．如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲．不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活．
“久在樊笼里，复得返自然．”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活．这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨．但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强．全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来．这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章．
这首诗最突出的是写景---描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前．”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华．这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然．总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然．