2.江 雪
　　千山鸟飞约,万径人踪灭.
　　孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

　　《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品,历来为人们所称诵.这首小诗,是托景言志的.作者用极其洗炼的文笔,勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景,艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶,表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质.

　　诗中所写的景物是：座座山峰,看不见飞鸟的形影,条条小路,也都没有人们的足迹.整个大地覆盖着茫茫白雪,一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁,乘着一叶孤舟,在寒江上独自垂钓.看,这是一幅多么生动的寒江独钓图啊!这幅画面究竟意味着什么呢?大家知道,在艺术作品中,绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画.在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的.事实上,风景诗中的极品,尽管通篇花鸟,满纸烟霞,但必然是字字看来皆是景,声声细味总是情.这首诗,也不例外.只要我们了解柳宗元的一生经历,就可以看出这一点.

　　3、绝句二首（其二）
　　杜甫
　　江碧鸟逾白, 山青花欲燃.
　　今春看又过, 何日是归年?

　　此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨.“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力.你看,漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就象燃烧着一团旺火,多么绮靡,多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉；以山青衬花葩的红,青红互为竞丽.一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理；而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿.两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目.可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之
　　“今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节.春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤.
　　此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切.它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致.
　　4.清平调词
　　李白
　　云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓.
　　若非群玉山头见, 会向瑶台月下逢.

　　第一首,一起七字：“云想衣裳花想容,”把杨妃的衣服,写成真如霓裳羽衣一般,簇拥着她那丰满的玉容.“想”字有正反两面的理解,可以说是见云而想到衣裳,见花而想到容貌,也可以说把衣裳想象为云,把容貌想象为花,这样交互参差,七字之中就给人以花团锦簇之感.接下去“春风拂槛露华浓”,进一步以“露华浓”来点染花容,美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶,这就使上句更为酣满,同时也以风露暗喻君王的恩泽,使花容人面倍见精神.下面,诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台.“若非”、“会向”,诗人故作选择,意实肯定：这样超绝人寰的花容,恐怕只有在上天仙境才能见到!玉山、瑶台、月色,一色素淡的字眼,映衬花容人面,使人自然联想到白玉般的人儿,又象一朵温馨的白牡丹花.与此同时,诗人又不露痕迹,把杨妃比作天女下凡,真是精妙至极.

　　
5,清平调
　　李白
　　一枝红艳露凝香, 云雨巫山枉断肠.
　　借问汉宫谁得似? 可怜飞燕倚新妆.
　　第二首,起句“一枝红艳露凝香”,不但写色,而且写香；不但写天然的美,而且写含露的美,比上首的“露华浓”更进一层.“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事,把上句的花,加以人化,指出楚王为神女而断肠,其实梦中的神女,那里及得到当前的花容人面!再算下来,汉成帝的皇后赵飞燕,可算得绝代美人了,可是赵飞燕还得倚仗新妆,那里及得眼前花容月貌般的杨妃,不须脂粉,便是天然绝色.这一首以压低神女和飞燕,来抬高杨妃,借古喻今,亦是尊题之法.相传赵飞燕体态轻盈,能站在宫人手托的水晶盘中歌舞,而杨妃则比较丰肥,固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）.后人据此就编造事实,说杨妃极喜此三诗,时常吟哦,高力士因李白曾命之脱靴,认为大辱,就向杨妃进谗,说李白以飞燕之瘦,讥杨妃之肥,以飞燕之私通赤凤,讥杨妃之宫闱不检.李白诗中果有此意,首先就瞒不过博学能文的玄宗,而且杨妃也不是毫无文化修养的人.据原诗来看,很明显是抑古尊今,好事之徒,强加曲解,其实是不可通的.

　　6.清平调
　　李白
　　名花倾国两相欢, 长得君王带笑看.
　　解释春风无限恨, 沉香亭北倚阑干
　　第三首从仙境古人返回到现实.起首二句“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,“倾国”美人,当然指杨妃,诗到此处才正面点出,并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提,“带笑看”三字再来一统,使牡丹、杨妃、玄宗三位一体,融合在一起了.由于第二句的“笑”,逗起了第三句的“解释春风无限恨”,春风两字即君王之代词,这一句,把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然,君王既带笑,当然无恨,恨都为之消释了.末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”.花在阑外,人倚阑干,多么优雅风流.

　　7.绝句 （唐)杜甫
　　两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
　　窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
　　：在翠绿色的柳树枝头上,两只黄鹂正在对话,一行美丽的白鹭向着尉蓝色的天空飞去,杜甫客居在客栈,他打开窗户,看到对面西岭山上覆盖着千年不化的积雪,再往前门河边看,一艘艘船只准备要到很远的东吴去,很壮观. 赏析：前两句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”写的是动景.首句堂前黄鹂鸣于翠柳间,是近景；次句白鹭飞上青天,是远景；后两句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”写的是静景.前两句两个动词是“鸣”“上”,后两句是“含”“泊”,一动一静.第三句写西岭积雪,是远景.这首诗,每句一景,其中动景、静景,近景、远景交错映现,构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷,令人心旷神怡,百读不厌.
　　原文:
　　青青园中葵,
　　朝露待日晞.
　　阳春布德泽,
　　万物生光辉.
　　常恐秋节至,
　　焜黄华叶衰.
　　百川东到海,
　　何时复西归
　　少壮不努力,
　　老大徒伤悲.
　　今译:
　　园中的葵菜呵郁郁葱葱,
　　晶莹的朝露阳光下飞升.
　　春天把希望洒满了大地,
　　万物都呈现出一派繁荣.
　　常恐那肃杀的秋天来到,
　　树叶儿黄落百草也凋零.
　　百川奔腾着东流到大海,
　　何时才能重新返回西境
　　少年人如果不及时努力,
　　到老来只能是悔恨一生.
　　赏析:
　　这首诗从"园中葵"说起,再用水流到海不复回打比方,说明光阴如流水,一去不再回.最后劝导人们,要珍惜青春年华,发愤努力,不要等老了再后悔.这首诗借物言理,首先以园中的葵菜作比喻."青青"喻其生长茂盛.其实在整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相努力地生长.何以如此 因为它们都恐怕秋天很快地到来,深知秋风凋零百草的道理.大自然的生命节奏如此,人生又何尝不是这样 一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗,让青春白白地浪费,等到年老时后悔也来不及了.这首诗由眼前青春美景想到人生易逝,鼓励青年人要珍惜时光,出言警策,催人奋起.
　　简评:
　　这是汉代乐府古诗中的一首名作.诗中用了一连串的比喻,来说明应该好好珍惜时光,及早努力.诗的前四句,向我们描绘了一幅明媚的春景,园子里绿油油的葵菜上还带着露水,朝阳升起之后,晒干了露水,葵菜又沐浴在一片阳光中.世上的万物都在春天受到大自然雨露的恩惠,焕发出无比的光彩.可是,秋天一到,它们都要失去鲜艳的光泽,变得枯黄衰落了.万物都有盛衰的变化,人也有由少年到老年的过程.时间就像大江大河的水一样,一直向东流入大海,一去不复返了.我们在年少力强的时候如果不珍惜时光,好好努力的话,到老的时候就只能白白地悲伤了!
　　野望
　　东皋薄暮望,徙倚欲何依?
　　树树皆秋色,山山唯落晖.
　　牧人驱犊返,猎马带禽归.
　　相顾无相识,长歌怀采薇.
　　[译文]在黄昏的时候,我伫立在东皋村头怅望,彷徨徘徊心中没有主张.每一棵树都凋谢枯黄,每一座山峰都涂上落日的余晖.放牛的儿童骑着小牛回家,猎人骑着骏马带回猎物.我看到这些人又并不相识,心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句.
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　　《野望》写的是山野秋景,在闲逸的情调中,带几分彷徨和苦闷,是王绩的代表作.

　　“东皋薄暮望,徙倚欲何依.”皋是水边地.东皋,指他家乡绛州龙门的一个地方.他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”.“徙倚”是徘徊的意思.“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情.

　　下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色,山山唯落晖.牧人驱犊返,猎马带禽归.”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟.在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来.这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处.

　　然而,王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说：“相顾无相识,长歌怀采薇.”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了.

　　读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处.可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《野望》,便会为它的朴素而叫好.南朝诗风大多华靡艳丽,好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇.从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力.王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处.

　　这首诗的体裁是五言律诗.自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了.到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁.而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人.这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情——景——情这一反复,诗的意思更深化了一层.这正符合律诗的一种基本章法.

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　　早寒江上有怀

　　孟浩然

　　木落雁南渡,北风江上寒.
　　我家襄水曲①,遥隔②楚云端.
　　乡泪客中尽,孤帆天际看.
　　迷津欲有问③,平海④夕漫漫.

　　【评析】
　　这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,引起客居思归之情.中间写望见孤帆远去,想到自己无法偕同的怅惘,最后写欲归不得的郁积.
　　全诗情感是复杂的.诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图.这种矛盾,就构成了诗的内容.
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　　[原文]八月湖水平,涵虚混太清；气蒸云梦泽,波撼岳阳城.欲济无舟楫,端居耻圣明；坐观垂钓者,徒有羡渔情.
　　〔析赏〕 古代云梦本有二泽（湖）,跨今之湖北省的长江南北,江北叫云,江南叫梦.这两句和杜甫的“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”,同是歌咏洞庭湖的名句,都是写洞庭湖水之壮阔的－洞庭湖一片氤氲的水气,蒸薰着整个云梦泽,湖水波浪壮阔,直摇撼着岳阳城.
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　　黄鹤楼①

　　【唐】崔颢

　　昔人已乘黄鹤去,
　　此地空余黄鹤楼.
　　黄鹤一去不复返,
　　白云千载空悠悠.
　　晴川历历汉阳树,
　　芳草萋萋鹦鹉洲.②
　　日暮乡关何处是,
　　烟波江上使人愁.
　　【注释】
　　①黄鹤楼：在今武汉长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上,背依蛇山,俯瞰长江,与
　　岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼. ②鹦武洲：在汉阳西南长江中.

　　【品评】
　　黄鹤楼始建于吴黄武二年 (223),以楼址在黄鹤矶得名.然而费文袆（音
　　衣）登仙驾鹤于此之说既见于《图经》,仙人子安乘黄鹤过此之说又见于《齐
　　谐志》,可见黄鹤楼因仙人乘黄鹤而得名,早以成为民间传说.崔颢于仕途失
　　意之时来登此楼,其感受与传说拍合,触动灵感、发此浩歌.前半篇就传说生
　　发：昔人与黄鹤俱去,空余此楼,徒有黄鹤之名而已!吊古伤今,感慨淋漓.
　　又就“黄鹤去”腾空飞跃,突进一层：黄鹤飞去时白云悠悠,黄鹤一去不返,
　　白云依旧悠悠,然而也只是“空”悠悠而已!四句诗一气贯注,盘旋转折.虽
　　紧扣诗题,借鹤去楼空、白云飘忽写今昔变化,而诗人独立楼头的身影和百感
　　茫茫的心态,亦依稀或见.后半篇写眼前景及由此引发的身世之感与思乡之情.
　　晴川历历,芳草萋萋,烟波浩渺,暮霭迷蒙,久游思归,乡关何处?望汉阳树,
　　望鹦鹉洲,望江上,望乡关,四顾苍茫,飘泊无依,遂以“使人愁”感慨作结.
　　四句诗激情喷溢,顺流直下,与前半篇形成有机的统一体.
　　此诗前四句借鉴南朝民歌和沈佺期《龙池篇》,运用了辘轳相转的句式.
　　“黄鹤”三见,“空”字重出,每三句除“黄”字外全用仄声,第四句以三平
　　调煞尾,第二联“不复返”与“空悠悠”失对.这都不符合七律的要求.但由
　　于一气转折,自然超妙,且后两联格律精严,故论者不仅不以为病,而且视为
　　创体、奇格,高度赞扬.相传李白登黄鹤楼,有“眼前有景道不得,崔颢题诗
　　在上头”之叹；其后作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》诸诗,均反复效法（见
　　《唐才子传》 卷一、《唐诗记事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）.宋人严羽
　　《沧浪诗话·诗评》云：“唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一.”清
　　人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗,评云：“意得象先,神行语外,纵笔
　　写去,遂擅千古之奇.”
　　坐观垂钓者, 空有羡鱼情 . 黄鹤楼
　　（唐）崔颢
　　昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
　　黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
　　晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
　　日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.
　　长歌行（汉乐府）
　　作者：佚名 青青园中葵,朝露待日希.
　　阳春布德泽,万物生光辉.
　　常恐秋节至,昆黄华叶衰.
　　百川东到海,何时复西归.
　　少壮不努力,老大徒伤悲.
　　园里的葵花绿油油无比茂盛,清晨的露珠亮晶晶期待阳光.
　　温暖的春天雨露滋润阳光照,世上的万物欣欣向荣多辉煌!
　　常常担心寒秋季节将要来到,到那时花卉草木都衰败枯黄.
　　时光流逝像万条江河流东海,什么时候啊它会再向西流淌?
　　年轻时不珍惜时间努力向上,年老力衰只能白白悔恨悲伤.
　　乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁.它常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏的修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情,这首《长歌行》便代表了这种特色.作者借百川归海、一去不回来比喻韶光之匆匆易逝,感慨“少壮不努力,老大徒伤悲”,劝勉世人要珍惜光阴,有所作为.全诗从青葵起兴,联想到四季变化,又以江河作比,得出应当抓紧时间奋发努力的结论,其比兴手法是很明显的.
　　“长歌”适宜表达深沉的感情,这一首娓娓道来,有描述,有抒情,有叹惋,也有劝勉,使整首诗含蕴细腻,余意无穷.既继承了“歌以咏志”的传统,又极富形式上的美感,便于反复吟诵.
　　野望-王绩
　　王绩
　　东皋①薄暮望,徙倚②欲何依!
　　树树皆秋色,山山唯落晖.
　　牧人驱犊返,猎马带禽归.
　　相顾无相识,长歌③怀采薇.
　　【评析】
　　此诗写山野秋景,景中含情,朴素清新,流畅自然,力矫齐梁浮艳板滞之弊,是王缜的代表作之一.
　　首联叙事兼抒情,总摄以下六句.首句给中间两联的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遥呼尾句；使全诗笼罩着淡淡的哀愁.颌联写薄暮中的秋野静景,互文见义,山山、树树,一片秋色,一抹落晖.萧条、静谧,触发诗人彷徨无依之感.颈联写秋野动景,于山山、树树,秋色、落晖的背景上展现“牧人驱犊返,猎马带禽归”的画面.这画面,在秋季薄暮时的山野闲具有典型性.既然是“返”与“归”,其由远而近的动态,也依稀可见.这些牧人、猎人,如果是老相识,可以与他们“言笑无厌时”（陶潜《移居》）,该多好!然而井非如此,这就引出尾联：“相顾无相识”,只能长歌以抒苦闷.王绩追慕陶潜,但他并不像陶潜那样能够从田园生活中得到慰籍,故其田园诗时露彷徨、怅惘之情.
　　此诗一洗南朝雕饰华靡之习,却发展了南齐永明以来逐渐律化的新形武,已经是一首比较成熟的五律,对近体诗的形式颇有影响.
　　早寒江上有怀
　　作者：孟浩然
　　木落雁南渡,北风江上寒.
　　我家襄水曲,遥隔楚云端.
　　乡泪客中尽,孤帆天际看.
　　迷津欲有问,平海夕漫漫.
　　【韵译】：
　　草木枯黄凋零了,阵阵鸿雁飞向南,
　　北风呼啸刮不停,一江秋水一江寒.
　　家乡是那鹿行山,茅庐就在襄水湾,
　　遥望远方的楚地,楚地茫茫在云端.
　　思乡眼泪已流尽,客旅生活多辛酸,
　　孤帆远方在天际,此情此景不堪看.
　　我想找人问一问,迷路渡口在哪边?
　　暮色苍茫无所见,只见江海水漫漫.

　　【评析】：

　　这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,引起客居思归之情.中间写望见孤帆远去,想到自己无法偕同的怅惘,最后写欲归不得的郁积. 全诗情感是复杂的.诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图.这种矛盾,就构成了诗的内容. 　
　2.江 雪
　　千山鸟飞约,万径人踪灭.
　　孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

　　《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品,历来为人们所称诵.这首小诗,是托景言志的.作者用极其洗炼的文笔,勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景,艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶,表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质.

　　诗中所写的景物是：座座山峰,看不见飞鸟的形影,条条小路,也都没有人们的足迹.整个大地覆盖着茫茫白雪,一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁,乘着一叶孤舟,在寒江上独自垂钓.看,这是一幅多么生动的寒江独钓图啊!这幅画面究竟意味着什么呢?大家知道,在艺术作品中,绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画.在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的.事实上,风景诗中的极品,尽管通篇花鸟,满纸烟霞,但必然是字字看来皆是景,声声细味总是情.这首诗,也不例外.只要我们了解柳宗元的一生经历,就可以看出这一点.

　　3、绝句二首（其二）
　　杜甫
　　江碧鸟逾白, 山青花欲燃.
　　今春看又过, 何日是归年?

　　此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨.“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力.你看,漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就象燃烧着一团旺火,多么绮靡,多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉；以山青衬花葩的红,青红互为竞丽.一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理；而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿.两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目.可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之
　　“今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节.春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤.
　　此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切.它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致.
　　4.清平调词
　　李白
　　云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓.
　　若非群玉山头见, 会向瑶台月下逢.

　　第一首,一起七字：“云想衣裳花想容,”把杨妃的衣服,写成真如霓裳羽衣一般,簇拥着她那丰满的玉容.“想”字有正反两面的理解,可以说是见云而想到衣裳,见花而想到容貌,也可以说把衣裳想象为云,把容貌想象为花,这样交互参差,七字之中就给人以花团锦簇之感.接下去“春风拂槛露华浓”,进一步以“露华浓”来点染花容,美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶,这就使上句更为酣满,同时也以风露暗喻君王的恩泽,使花容人面倍见精神.下面,诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台.“若非”、“会向”,诗人故作选择,意实肯定：这样超绝人寰的花容,恐怕只有在上天仙境才能见到!玉山、瑶台、月色,一色素淡的字眼,映衬花容人面,使人自然联想到白玉般的人儿,又象一朵温馨的白牡丹花.与此同时,诗人又不露痕迹,把杨妃比作天女下凡,真是精妙至极.

　　
5,清平调
　　李白
　　一枝红艳露凝香, 云雨巫山枉断肠.
　　借问汉宫谁得似? 可怜飞燕倚新妆.
　　第二首,起句“一枝红艳露凝香”,不但写色,而且写香；不但写天然的美,而且写含露的美,比上首的“露华浓”更进一层.“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事,把上句的花,加以人化,指出楚王为神女而断肠,其实梦中的神女,那里及得到当前的花容人面!再算下来,汉成帝的皇后赵飞燕,可算得绝代美人了,可是赵飞燕还得倚仗新妆,那里及得眼前花容月貌般的杨妃,不须脂粉,便是天然绝色.这一首以压低神女和飞燕,来抬高杨妃,借古喻今,亦是尊题之法.相传赵飞燕体态轻盈,能站在宫人手托的水晶盘中歌舞,而杨妃则比较丰肥,固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）.后人据此就编造事实,说杨妃极喜此三诗,时常吟哦,高力士因李白曾命之脱靴,认为大辱,就向杨妃进谗,说李白以飞燕之瘦,讥杨妃之肥,以飞燕之私通赤凤,讥杨妃之宫闱不检.李白诗中果有此意,首先就瞒不过博学能文的玄宗,而且杨妃也不是毫无文化修养的人.据原诗来看,很明显是抑古尊今,好事之徒,强加曲解,其实是不可通的.

　　6.清平调
　　李白
　　名花倾国两相欢, 长得君王带笑看.
　　解释春风无限恨, 沉香亭北倚阑干
　　第三首从仙境古人返回到现实.起首二句“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,“倾国”美人,当然指杨妃,诗到此处才正面点出,并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提,“带笑看”三字再来一统,使牡丹、杨妃、玄宗三位一体,融合在一起了.由于第二句的“笑”,逗起了第三句的“解释春风无限恨”,春风两字即君王之代词,这一句,把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然,君王既带笑,当然无恨,恨都为之消释了.末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”.花在阑外,人倚阑干,多么优雅风流.

　　7.绝句 （唐)杜甫
　　两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
　　窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
　　：在翠绿色的柳树枝头上,两只黄鹂正在对话,一行美丽的白鹭向着尉蓝色的天空飞去,杜甫客居在客栈,他打开窗户,看到对面西岭山上覆盖着千年不化的积雪,再往前门河边看,一艘艘船只准备要到很远的东吴去,很壮观. 赏析：前两句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”写的是动景.首句堂前黄鹂鸣于翠柳间,是近景；次句白鹭飞上青天,是远景；后两句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”写的是静景.前两句两个动词是“鸣”“上”,后两句是“含”“泊”,一动一静.第三句写西岭积雪,是远景.这首诗,每句一景,其中动景、静景,近景、远景交错映现,构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷,令人心旷神怡,百读不厌.
　　原文:
　　青青园中葵,
　　朝露待日晞.
　　阳春布德泽,
　　万物生光辉.
　　常恐秋节至,
　　焜黄华叶衰.
　　百川东到海,
　　何时复西归
　　少壮不努力,
　　老大徒伤悲.
　　今译:
　　园中的葵菜呵郁郁葱葱,
　　晶莹的朝露阳光下飞升.
　　春天把希望洒满了大地,
　　万物都呈现出一派繁荣.
　　常恐那肃杀的秋天来到,
　　树叶儿黄落百草也凋零.
　　百川奔腾着东流到大海,
　　何时才能重新返回西境
　　少年人如果不及时努力,
　　到老来只能是悔恨一生.
　　赏析:
　　这首诗从"园中葵"说起,再用水流到海不复回打比方,说明光阴如流水,一去不再回.最后劝导人们,要珍惜青春年华,发愤努力,不要等老了再后悔.这首诗借物言理,首先以园中的葵菜作比喻."青青"喻其生长茂盛.其实在整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相努力地生长.何以如此 因为它们都恐怕秋天很快地到来,深知秋风凋零百草的道理.大自然的生命节奏如此,人生又何尝不是这样 一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗,让青春白白地浪费,等到年老时后悔也来不及了.这首诗由眼前青春美景想到人生易逝,鼓励青年人要珍惜时光,出言警策,催人奋起.
　　简评:
　　这是汉代乐府古诗中的一首名作.诗中用了一连串的比喻,来说明应该好好珍惜时光,及早努力.诗的前四句,向我们描绘了一幅明媚的春景,园子里绿油油的葵菜上还带着露水,朝阳升起之后,晒干了露水,葵菜又沐浴在一片阳光中.世上的万物都在春天受到大自然雨露的恩惠,焕发出无比的光彩.可是,秋天一到,它们都要失去鲜艳的光泽,变得枯黄衰落了.万物都有盛衰的变化,人也有由少年到老年的过程.时间就像大江大河的水一样,一直向东流入大海,一去不复返了.我们在年少力强的时候如果不珍惜时光,好好努力的话,到老的时候就只能白白地悲伤了!
　　野望
　　东皋薄暮望,徙倚欲何依?
　　树树皆秋色,山山唯落晖.
　　牧人驱犊返,猎马带禽归.
　　相顾无相识,长歌怀采薇.
　　[译文]在黄昏的时候,我伫立在东皋村头怅望,彷徨徘徊心中没有主张.每一棵树都凋谢枯黄,每一座山峰都涂上落日的余晖.放牛的儿童骑着小牛回家,猎人骑着骏马带回猎物.我看到这些人又并不相识,心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句.
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　　《野望》写的是山野秋景,在闲逸的情调中,带几分彷徨和苦闷,是王绩的代表作.

　　“东皋薄暮望,徙倚欲何依.”皋是水边地.东皋,指他家乡绛州龙门的一个地方.他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”.“徙倚”是徘徊的意思.“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情.

　　下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色,山山唯落晖.牧人驱犊返,猎马带禽归.”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟.在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来.这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处.

　　然而,王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说：“相顾无相识,长歌怀采薇.”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了.

　　读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处.可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《野望》,便会为它的朴素而叫好.南朝诗风大多华靡艳丽,好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇.从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力.王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处.

　　这首诗的体裁是五言律诗.自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了.到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁.而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人.这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情——景——情这一反复,诗的意思更深化了一层.这正符合律诗的一种基本章法.

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　　早寒江上有怀

　　孟浩然

　　木落雁南渡,北风江上寒.
　　我家襄水曲①,遥隔②楚云端.
　　乡泪客中尽,孤帆天际看.
　　迷津欲有问③,平海④夕漫漫.

　　【评析】
　　这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,引起客居思归之情.中间写望见孤帆远去,想到自己无法偕同的怅惘,最后写欲归不得的郁积.
　　全诗情感是复杂的.诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图.这种矛盾,就构成了诗的内容.
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　　[原文]八月湖水平,涵虚混太清；气蒸云梦泽,波撼岳阳城.欲济无舟楫,端居耻圣明；坐观垂钓者,徒有羡渔情.
　　〔析赏〕 古代云梦本有二泽（湖）,跨今之湖北省的长江南北,江北叫云,江南叫梦.这两句和杜甫的“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”,同是歌咏洞庭湖的名句,都是写洞庭湖水之壮阔的－洞庭湖一片氤氲的水气,蒸薰着整个云梦泽,湖水波浪壮阔,直摇撼着岳阳城.
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　　黄鹤楼①

　　【唐】崔颢

　　昔人已乘黄鹤去,
　　此地空余黄鹤楼.
　　黄鹤一去不复返,
　　白云千载空悠悠.
　　晴川历历汉阳树,
　　芳草萋萋鹦鹉洲.②
　　日暮乡关何处是,
　　烟波江上使人愁.
　　【注释】
　　①黄鹤楼：在今武汉长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上,背依蛇山,俯瞰长江,与
　　岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼. ②鹦武洲：在汉阳西南长江中.

　　【品评】
　　黄鹤楼始建于吴黄武二年 (223),以楼址在黄鹤矶得名.然而费文袆（音
　　衣）登仙驾鹤于此之说既见于《图经》,仙人子安乘黄鹤过此之说又见于《齐
　　谐志》,可见黄鹤楼因仙人乘黄鹤而得名,早以成为民间传说.崔颢于仕途失
　　意之时来登此楼,其感受与传说拍合,触动灵感、发此浩歌.前半篇就传说生
　　发：昔人与黄鹤俱去,空余此楼,徒有黄鹤之名而已!吊古伤今,感慨淋漓.
　　又就“黄鹤去”腾空飞跃,突进一层：黄鹤飞去时白云悠悠,黄鹤一去不返,
　　白云依旧悠悠,然而也只是“空”悠悠而已!四句诗一气贯注,盘旋转折.虽
　　紧扣诗题,借鹤去楼空、白云飘忽写今昔变化,而诗人独立楼头的身影和百感
　　茫茫的心态,亦依稀或见.后半篇写眼前景及由此引发的身世之感与思乡之情.
　　晴川历历,芳草萋萋,烟波浩渺,暮霭迷蒙,久游思归,乡关何处?望汉阳树,
　　望鹦鹉洲,望江上,望乡关,四顾苍茫,飘泊无依,遂以“使人愁”感慨作结.
　　四句诗激情喷溢,顺流直下,与前半篇形成有机的统一体.
　　此诗前四句借鉴南朝民歌和沈佺期《龙池篇》,运用了辘轳相转的句式.
　　“黄鹤”三见,“空”字重出,每三句除“黄”字外全用仄声,第四句以三平
　　调煞尾,第二联“不复返”与“空悠悠”失对.这都不符合七律的要求.但由
　　于一气转折,自然超妙,且后两联格律精严,故论者不仅不以为病,而且视为
　　创体、奇格,高度赞扬.相传李白登黄鹤楼,有“眼前有景道不得,崔颢题诗
　　在上头”之叹；其后作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》诸诗,均反复效法（见
　　《唐才子传》 卷一、《唐诗记事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）.宋人严羽
　　《沧浪诗话·诗评》云：“唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一.”清
　　人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗,评云：“意得象先,神行语外,纵笔
　　写去,遂擅千古之奇.”
　　坐观垂钓者, 空有羡鱼情 . 黄鹤楼
　　（唐）崔颢
　　昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
　　黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
　　晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
　　日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.
　　长歌行（汉乐府）
　　作者：佚名 青青园中葵,朝露待日希.
　　阳春布德泽,万物生光辉.
　　常恐秋节至,昆黄华叶衰.
　　百川东到海,何时复西归.
　　少壮不努力,老大徒伤悲.
　　园里的葵花绿油油无比茂盛,清晨的露珠亮晶晶期待阳光.
　　温暖的春天雨露滋润阳光照,世上的万物欣欣向荣多辉煌!
　　常常担心寒秋季节将要来到,到那时花卉草木都衰败枯黄.
　　时光流逝像万条江河流东海,什么时候啊它会再向西流淌?
　　年轻时不珍惜时间努力向上,年老力衰只能白白悔恨悲伤.
　　乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁.它常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏的修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情,这首《长歌行》便代表了这种特色.作者借百川归海、一去不回来比喻韶光之匆匆易逝,感慨“少壮不努力,老大徒伤悲”,劝勉世人要珍惜光阴,有所作为.全诗从青葵起兴,联想到四季变化,又以江河作比,得出应当抓紧时间奋发努力的结论,其比兴手法是很明显的.
　　“长歌”适宜表达深沉的感情,这一首娓娓道来,有描述,有抒情,有叹惋,也有劝勉,使整首诗含蕴细腻,余意无穷.既继承了“歌以咏志”的传统,又极富形式上的美感,便于反复吟诵.
　　野望-王绩
　　王绩
　　东皋①薄暮望,徙倚②欲何依!
　　树树皆秋色,山山唯落晖.
　　牧人驱犊返,猎马带禽归.
　　相顾无相识,长歌③怀采薇.
　　【评析】
　　此诗写山野秋景,景中含情,朴素清新,流畅自然,力矫齐梁浮艳板滞之弊,是王缜的代表作之一.
　　首联叙事兼抒情,总摄以下六句.首句给中间两联的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遥呼尾句；使全诗笼罩着淡淡的哀愁.颌联写薄暮中的秋野静景,互文见义,山山、树树,一片秋色,一抹落晖.萧条、静谧,触发诗人彷徨无依之感.颈联写秋野动景,于山山、树树,秋色、落晖的背景上展现“牧人驱犊返,猎马带禽归”的画面.这画面,在秋季薄暮时的山野闲具有典型性.既然是“返”与“归”,其由远而近的动态,也依稀可见.这些牧人、猎人,如果是老相识,可以与他们“言笑无厌时”（陶潜《移居》）,该多好!然而井非如此,这就引出尾联：“相顾无相识”,只能长歌以抒苦闷.王绩追慕陶潜,但他并不像陶潜那样能够从田园生活中得到慰籍,故其田园诗时露彷徨、怅惘之情.
　　此诗一洗南朝雕饰华靡之习,却发展了南齐永明以来逐渐律化的新形武,已经是一首比较成熟的五律,对近体诗的形式颇有影响.
　　早寒江上有怀
　　作者：孟浩然
　　木落雁南渡,北风江上寒.
　　我家襄水曲,遥隔楚云端.
　　乡泪客中尽,孤帆天际看.
　　迷津欲有问,平海夕漫漫.
　　【韵译】：
　　草木枯黄凋零了,阵阵鸿雁飞向南,
　　北风呼啸刮不停,一江秋水一江寒.
　　家乡是那鹿行山,茅庐就在襄水湾,
　　遥望远方的楚地,楚地茫茫在云端.
　　思乡眼泪已流尽,客旅生活多辛酸,
　　孤帆远方在天际,此情此景不堪看.
　　我想找人问一问,迷路渡口在哪边?
　　暮色苍茫无所见,只见江海水漫漫.

　　【评析】：

　　这是一首怀乡思归的抒情诗.以兴开首,借鸿雁南飞,引起客居思归之情.中间写望见孤帆远去,想到自己无法偕同的怅惘,最后写欲归不得的郁积. 全诗情感是复杂的.诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图.这种矛盾,就构成了诗的内容.